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2017-07-28

关注一个事物的时候,我们经常首先要问:这个东西是什么时候产生的?在哪里产生的?怎么产生的?作为开篇,本文主要就聊这三个问题。

一、版权不是我国的产物

我国从古至今有很多伟大的文学家,比如我们的唐宋八大家;有很多伟大的作品,比如四大名著。但是,我国古人是很少用作品去挣钱的。

我国伟大的诗人李白,写了那么多有名的诗作,却不能变现。在没钱买酒的时候,只能“五花马,千金裘,呼儿将出换美酒”,即把家里的马和衣服拿出去换酒,写了那么多诗,却没有版权费。在当代的香港也有一位喜欢喝酒的文人,因为有了版权制度,这位文豪可以拿自己的作品去换酒了,不用把房子、车子、衣服拿去换酒。这个文人就是古龙。当然,古龙跟李白相比,在文学造诣上还是有一定差距的,只是生活在幸福的现在罢了。

中国古代也有把作品变现的,我记得这么两位:

第一位是司马相如,一篇《长门赋》价值千金,“千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉”。不过,虽然司马相如的《长门赋》变现了,却不是因为版权而变的现,不是因为写的好,被印刷了好多次,获得了千金稿费。而是因为宫斗戏和女人心,一篇佳作变成了再次获得君宠的工具。

另外一位就是柳永柳三变,柳永常年混在秦楼楚馆为歌姬填词,歌姬们会供他一些吃喝玩乐,可惜这种方式也不是靠买卖版权来变现,更像是一种加工承揽合同关系。如果有版权制度的话,歌姬每弹唱一次柳永的词就付一次费,那柳永绝对是超级富豪了,比现在的高晓松、周杰伦要有钱的多。可惜,歌姬们给柳永的钱不多。柳永因为为歌姬填词太多,名气太大,考进士的时候名字被皇帝划掉。皇帝说他“且去填词”,意思是你填词就好了,考什么进士。柳永去世的时候不但没有成为超级富豪,而且穷的葬不起,还是歌姬们凑钱葬的。

版权制度的核心在于通过创作和使用作品获利,我国古代社会的文学家们创作的目的往往不是为了获利,至少不是为了直接获取经济利益。古人写文章往往为了致仕,为了闻名,或者纯粹因为喜好,跟铜臭无关。

虽然没有版权制度,并不妨碍我国古代社会文化的繁荣,唐诗、宋词、元曲、明清小说轮番上阵,每一种文学体裁都有优秀的作品,都是我们中华民族的宝贵财富。

二、毕昇和古登堡

印刷术是中国的四大发明之一,而活字印刷术集大成者是毕昇。毕昇生活在我国北宋年间,约970年到1051年,为印刷铺的工人,在印刷实践中发明了活字印刷术。在毕昇发明活字印刷术之前,印刷书籍的时候需要先雕版,印刷完毕之后,雕版也就作废了。印刷的成本非常高,也很浪费。后来毕昇发明创造了胶泥活字、木活字排版,让印刷书籍更容易,成本更低。

印刷术之所以成为四大发明之一是有原因的,活字印刷术带来的表面上看是技术的进步,其实直接影响着人们知识水平的提高和社会结构的变化。印刷成本低了,书就便宜了,更多的人读得起书,读书人就多了。整个社会读书人多了,那引起的变化可就大了,方方面面都发生了变化,没有哪个方面不受到影响的。

活字印刷术对中国古代社会的影响大,对欧洲国家的影响更大。这个跟文字的形式有关系。汉字是象形字,每个字都不一样,虽然可以活字印刷,但是也需要先把很多很多的字做出来,成本还是高的。比如在1716年的《康熙字典》里面就有47035个汉字。欧洲国家的文字则由字母组成,比如英文一共就26个字母,只要多印一些字母,就足够几个版面使用,成本比汉字低多了。

西方的活字印刷术是德国的一个叫古登堡的人发明出来的。古登堡比毕昇要小400来岁,1397年出生于德国,是一个印刷厂的小老板。古登堡的发明正式名称叫做“铅活字版机械印刷机”,跟毕昇的发明最大的不同是活字的材料从胶泥、木板变成了金属,原理还是一样的。不知道古登堡印刷术的技术方案是不是来自于中国,是不是来自于毕昇。如果发生在现代社会,不用400年,400个小时足够把中国的技术进步传播的全世界都知道。毕昇那个年代,不但没有版权,也没有专利,毕昇的活字印刷术无法得到保护——不过,这更有利于传播。

虽然没有足够的证据证明古登堡的活字印刷术来自于毕昇,但是中国的活字印刷术比西方早了400来年却是不争的事实。相比毕昇的汉字活字印刷术,古登堡的字母活字印刷术对西方社会的改变更大。因为发明了西方的印刷术,改变了西方社会,古登堡在美国学者麦克哈特的《影响人类历史进程的100名人排行榜》中名列第8位,这已经很伟大了。

三、文艺复兴

近代欧洲与中古欧洲的分界点是文艺复兴,文艺复兴发生在14世纪,16世纪的时候达到顶峰。文艺复兴席卷整个欧洲大陆,对各个国家君主的统治都产生了影响。

文艺复兴的核心是人文精神,即以人为中心而不是以神为中心,肯定人的价值和尊严,倡导个性的解放。

文艺复兴的时候出现了很多思想家和文学家,比如但丁、达芬奇、莎士比亚等等,这些思想家、文学家通过著书立说的方式来传播自己的思想,在那个时代具有非常强的影响力。

文艺复兴的时候没有网络,没有微博,先贤们写的书,需要印刷成册,才能被粉丝们读到。印刷术的发展,书的成本的降低,让读书的人越来越多,让更多的人可以读到这些先贤们的书,也让这些先贤们收获了更多的粉丝。

粉丝的增加,让这些先贤们在国家的话语权的分量增加了。这些先贤们既是思想家、哲学家,又是作者,作者的身份让他们更在意自己作品如何传播,谁会读到,以及是否获利。

四、安娜法令

当你勉强看到这里的时候,也许你在想:这篇文章究竟是在讲什么呀?一会儿毕昇、古登堡,一会儿文艺复兴,扯来扯去,跟版权有毛关系?还真别说,上面扯的内容跟版权真的有关系,下面就说清楚关系是什么。

一项制度的产生有很多偶然的因素和必然的因素。社会构成状况、技术的进步、经济的发展都是必然的因素,究竟先发生在哪个国家、哪一年这些都是偶然的因素。

活字印刷术的出现,让书的成本和价格低了下来,读书的人越来越多,出版成了一个很挣钱的行业。文艺复兴的发展,涌现出很多思想家和文学家,这些思想家和文学家通过文章进行论战,书籍变得很重要。从15世纪开始,威尼斯共和国、罗马教皇、法国国王和英国国王都曾经向印刷出版商发出过专有印刷出版的特权。当然,这种特权并非版权,而是为了管理的需要。可是印刷成本的降低让印刷变得很容易,市面上的各种“盗版”书籍还是很多的。文艺复兴运动的发展让作者这个角色在历史舞台冉冉升起,而且获得了越来越大的影响力,开始在政治上争取自己的权利。而各大印刷商也认为如果赋予作者某种权利,对于自己的维权也是非常有利的。于是,在英国,各大印刷商和作者联合起来,议会在1709年通过了一部以保护作者利益为核心的法律,即《为鼓励知识创作授予作者及购买者就其已印刷成册的图书在一定时期内之权利的法》,简称安娜法令或者安娜女王法。胖胖的安娜女王也因为这部法律在知识产权尤其是版权法业界的人的中被不断的提起,永垂不朽。

根据安娜法令的规定:赋予作者对其作品的印刷、重印权(即复制、发行权),并明确指出立法的目的是鼓励创作,另外规定了14年的保护期。作者有了印刷、重印权,也就有了阻止他人未经许可印刷、重印自己作品的权利.以印刷、重印为核心,作者有了对自己作品的绝对控制力,现代化的版权制度就出现了。

五、同时代的中国

1709年的中国,康熙大帝正春秋鼎盛。清朝廷对于出版的控制在进一步加强,控制的目的主要是为了控制某些不利的言论,比如禁止反清复明思想的传播,康熙年间出现了明史案、南山集案等文字狱。金庸先生后来以明史案为线索,写了《鹿鼎记》这本武侠小说。

再过了几年,在1715年,中国的一位大文豪出生了,这位大文豪姓曹,名沾,字梦阮,号雪芹。这位曹先生写了一部《红楼梦》,又名《石头记》,成为了畅销书,一直畅销到现在。如果曹先生出生在同时期的英国,靠这本《红楼梦》就可以衣食无忧,过着上流社会自由自在的生活。可惜的是,曹先生出生在中国,只能“满径蓬蒿老不华,举家食粥酒常赊”了。

看来,虽然没有版权我们也有灿烂的文明,优秀的文学作品。但是,如果有版权制度,中国的文人会活的更幸福一些。

2017725日,《法治周末》刊出一篇题为《影视剧片源频频泄露背后》的文章,《悟空传》在上映前遭遇片源泄露问题,在网络上传的沸沸扬扬,尽管打击盗版侵权的行动从来没有停止过,但事实上类似的行为并未禁绝,对于那些热门影视剧而言,往往也是在网络空间“此消彼长”。为何网络盗版屡禁难绝?

北京市中闻律师事务所合伙人赵虎律师进行解读。

案件背景:

立志于打响暑期档第一棒的《悟空传》,在上映前5天已在网络上被广泛传播。前期在互联网上可下载观看的影片资源时长1小时5847秒,和正片2小时3分的时长相差无几,除了动画和声音制作等特效尚未完成,网络版本在故事情节上与公映的正片相比也算完整。

与以往一样,在一片讨伐声和维权声明中,互联网上的片源纷纷被删除,但在某些互联网交互平台和电商平台上,仍然不乏各种低价售卖。

《悟空传》的遭遇,在近年来的影视圈里并非什么新鲜事。

今年早些时候的热播剧《人民的名义》,就在刚刚播出一半之时,片源被全集泄露,网民能以低廉的价格甚至完全免费的方式从网络上获得,并在微博、微信、网盘等社交媒体上广泛传播。

众所周知,该剧的制作投资超过1亿元,播出方湖南卫视则花了2.2亿元买断该剧5年内的台、网播出权与分销权,PPTV也以近两亿元的价格购买了该剧的网络播出权和分销权。

更有业内人士分析,如此巨额的投资,肯定是指望着通过播出的广告收入,或者付费会员收入等来获得盈利回报,片源全集泄露,观众大量分流,这种盈利自然会大受损失。

正是基于此,电视剧片方后来直接向公安部门报案。

尽管打击盗版侵权的行动从来没有停止过,但事实上类似的行为并未禁绝,对于那些热门影视剧而言,往往也是在网络空间“此消彼长”。网络盗版为何屡禁难绝?

赵虎律师的观点:

赵虎律师认为,在盗播事件发生后,虽然权利方都声称要严格追究侵权人的民事责任甚至刑事责任,但近些年的维权实践表明,真正被追究刑事责任的很少,最后多通过民事诉讼获得民事赔偿,赔钱了事。并分析此类侵权行为极少被追究刑事责任的原因有两个,一是破案情况不理想,二是刑事立案的条件相较民事严格,权利方更愿意选择民事诉讼寻求救济。

司法实践中,寻求民事赔偿通常也不意味着得偿所失,法律虽然规定了侵权人要按实际损失或者侵权违法所得进行赔偿,但这其实不同于有形财产,无形的财产损失难于统计并举证。而实践过程中,这两方面的举证往往都会以失败而告终,只能由法官根据侵权情节及双方举证情况,在最高法定赔偿额50万元的限度内进行自由裁量,法院自由裁量下来的赔偿额普遍偏低,常被诟病。

赵虎律师从我国知识产权发展的大环境分析,目前我国公民对知识产权保护意识不足,并举例,如果在大街上砸了一排车,大家都知道肯定就是违法甚至犯罪了,但如果看到别人传播盗版,不会有这种意识,经常还会问可以去哪里下载呢?虽然近年来对知识产权保护的氛围和意识在逐渐加强,但仍然没有提高到与物权保护的同等程度,这种社会心理非常普遍,甚至有些执法者也是同样的心态。

(摘自《法治周末》)

2017-07-26

近年来,知识产权越来越受到重视是不争的事实。商战经常可能发展到知识产权战争,最后的获胜者往往获得更高的市场地位。如何保护企业的知识产权呢?本文认为行业的不同往往会导致保护的重点不一样。我们知道:知识产权大概可以分为商标、专利、著作权三种,不同的行业中,侧重点不同。比如,在影视文化行业中,著作权的保护至关重要,大家都在争夺著作权或者保护自己的著作权;在生物化工领域,专利权的保护非常重要,新的发明技术方案如果不能得到专利权的保护,则往往意味着前期巨大成本付诸东流;在一些领域,商标特别重要,虽然消费者也会在意产品的设计,但是往往更注重商品的品牌,这些领域包括服装业、珠宝首饰业、餐饮业等等,对于这些行业来说,品牌往往意味着一切。

当品牌特别重要的时候,企业面临的第一步往往是:注册哪一种类的商标。我国商标实行分类注册制度,把商标分为四十五大类,前三十四大类为商品类,后十一类为服务类,这四十五类又分为若干小类。面对这么多种类的商品和服务,很多企业会迷惑:商标到底应该注册在哪一类呢?笔者曾经帮多家珠宝首饰类企业解决过他们遇到的商标问题,其中一个非常突出的情况是:发生商标纠纷问题的原因往往是一开始的时候注册出现了问题,导致后面纠纷不断。

本文认为,珠宝首饰企业应该考虑注册下面类别的商标:

1、第十四类,即贵重金属、贵重金属制品或镀贵重金属制品类。

第十四类的商品中,除了1404小类属于钟表及其零部件可能与珠宝首饰行业无关外,其他的小类商品,比如首饰盒、胸针等等均与珠宝首饰有关系,都应该注册。

1404钟表及其零部件是否注册,要看企业经营的长期规划。本文建议也注册为好,因为现在出现了很多跨界产品,比如既可以认为属于钟表又可能认为属于首饰的产品,如果不进行注册可能对保护企业的品牌不利。

2、第二十六类,即花边与刺绣、饰带和编带、纽扣、领纽扣、饰针和缝针、假花类。

这一类中,有下面一些商品可能存在注册的必要:发卡、胸针(服装配件)、发夹、发针、长别针、人造花等等。

应该说第二十六类与第十四类基本上是不一样的,第十四类中的商品主要是装饰(修饰)性的,而第二十六类的商品主要是实用性的。但是,随着市场的发展,很多贵重金属用到了实用性的产品上来,而且兼顾实用性和装饰性,比如发针、人造花、发卡等等。

如果珠宝首饰企业仅仅注册了第十四类的商标,但是被其他企业注册了第二十六类相同的商标,则企业积攒的商誉有可能被他人利用,对企业的品牌保护不利。

3、第二十五类,即服装、鞋、帽。

严格的来说,服装类与珠宝首饰属于不同的产品。不过从行业上来讲,服装业和珠宝首饰业都属于时尚类行业,有一些创意可以用在服装上,也可能用在珠宝首饰上。另外,有些衣服上面的贵重金属饰品往往又属于珠宝首饰类;同时,对于同一品级的服装和珠宝首饰而言,其消费人群往往是重叠的。所以,实践中出现过两个行业的企业互相抢注对方商标的情况。如果珠宝首饰企业的商业版图中有服装类产品的话,需要注册该类别的商标。即使没有生产此类商标的计算,作为防御性商标进行注册也是可以考虑的选择。

综上,作者遇到过有人把他人在第十四类注册的商标注册到第二十六类和二十五类的情况,当遇到这种情况的时候,第十四类商标的注册人往往会非常气恼,创建一个品牌不容易,搭便车或者囤积商标却很简单。现在注册商标的成本已经进一步降低,在商标注册阶段解决问题比出现商标争议之后再解决问题其成本要低得多,珠宝首饰企业可以考虑企业的发展规划,适当的、有远见的注册商标,打造好品牌建设的第一站。

(赵虎 北京市中闻律师事务所合伙人)

2017-07-25

罗子君卷入了暴风雨的中心,她毫无准备,溃不成军。我每每屏幕前泪眼朦胧,心说:罗子君,我陪着你。

But,《我的前半生》播出过半,刷屏话题主要集中在女性的自我觉醒、婚恋、职场等,作为一枚律师,我真的憋不住,想说说这里边的律师人设和法律bug。我国没有真正的律政剧,但是即使是情感剧和职场剧,拜托制片们花一点点小钱请个法律顾问,涉及到法律和律师的情节,请不要再出这样的状况了,不仅有辱我十几万律师形象,还会误导我天朝子民、尤其是正处于水深火热在离婚中的广大妇女同胞,好吗?

1.罗子君的律师有点Low

子君的律师在第一次见当事人的时候,就表示自己是离婚官司的经验丰富者,而且自己就已经离过四次婚了。他还授意子君把陈俊生妖魔化,说得越不是人越好。这样的做法真心会误导观众,以为律师都是这个德行。我们律师还是很有职业操守好吗? 在事实的基础上进行法律的运作,你以为你是谁,能把黑的说成白的吗?

争夺抚养权的法庭上,律师的手机响起了铃声。在现实中的法庭上,律师、当事人哪怕旁听人员的手机都得关机或调成静音,不然早被法官轰出去了。打来电话的是贺涵,是贺涵临时一拍脑袋,送来了陈俊生出差记录和加班记录,以证明陈俊生工作繁忙,无暇照看儿子。请问,律师是干什么吃的? 现实生活中,打离婚官司,无非就是两个需要解决的问题,一是财产分割,二是子女抚养。来争抚养权,一点准备没有,还不如当事人的朋友。律师形象分分钟变low。

开完庭,还没宣判,子君的律师就洋洋得意地向罗子君的家人保证,称官司必赢。这是律师业的大忌,也是违反《律师执业行为规范》的。顶多有个大致方向,但案件结果不是律师可以决定的,律师只能帮你争取权益或者降低损失,最终要看证据和法律规定。作为一个专业律师,会说 “庭审的走向对我们比较乐观”,但不能说“肯定赢”,这就好比医生,说你的病百分之百能药到病除一样,往往是不靠谱的表现。

2.陈俊生的净身出户合理吗?

法院判决罗子君是房子、车子、儿子大获全胜。这意味着陈俊生是净身出户的。这样的判决是和真实的法律世界不符的,也容易给辐射面这么广的女性观众提供一个错误的误导:男人出轨,就会净身出户。

根据《最高人民法院关于人民法院审理离婚案件处理子女抚养问题的若干具体意见》及婚姻法的规定,孩子的抚养权一般从有利于子女身心健康、保障子女的合法权益出发,并结合父母双方的抚养能力和抚养条件等具体情况予以考虑。子君一直以来居家没有工作,收入上处于劣势,但儿子一直以来是她照料,所以子君可在孩子的成长环境、教育等方面收集相应的证据,同时,还可从男方存在婚外情等角度来收集男方不适合抚养孩子等相关证据(录音、照片、证人证言等,越多越好),没有证据,法院是不能轻易认定对方的过错的。

即使如此,并不是有过错的一方,法院一定会判其净身出户。出轨在离婚财产分割上会被视为过错,财产分割会向无过错方适当倾斜,但在离婚损害赔偿中,出轨并不算“过错”。离婚过错方的认定根据《中华人民共和国婚姻法》第四十六条规定,有下列情形之一,导致离婚的,无过错方有权请求损害赔偿:(一)重婚的;(二)有配偶者与他人同居的;(三)实施家庭暴力的;(四)虐待、遗弃家庭成员的。

有配偶者与他人同居的,指不以夫妻名义,持续、稳定地共同居住。《我的前半生》里的陈俊生虽然和凌玲有婚外情,但是还没有同居,所以法院判陈俊生净身出户的可能性不大,除非是法庭上陈俊生主动放弃财产权。但是从后来剧情上陈俊生为了和子君换房子,多补五十万都很勉强这一点来看,陈俊生也没有非常富有和不计经济代价。因此,剧情里陈俊生净身出户的剧情设计,逻辑上说不通。也误导了正处于水深火热的现实中的“罗子君”们,以为让出轨的丈夫光屁股走人是件很容易的事。

3.我就问一句,为什么律师都是这个形象?

陈俊生的律师,精得插上毛就是猴子了。

这是陈俊生律师派出来当卧底的女律师。请问,律师是一分钟一分钱的职业,即便律师会授意当事人去进行必要的调查取证,但哪有律师亲自出马,做这种八卦的事情的?

中国的电视剧里,律师都集体病了吗?不是贼眉鼠眼、形象不端,就是满嘴火车、满腹心机?君不见,律师夜夜数星星,加班加点、彻夜操劳,要对天天在变的法律法规烂熟于胸,要对各种糟心的人间纠纷带来的负能量进行自我心理疏导。咱们能不能在影视剧里,给律师一个正面特写,也来个伟光正形象?

最后,这剧还有其他法律bug。比如子君在进法院的时候,可以清楚地看到法院的牌子上写的是“静安区中级人民法院”。拜托,我快晕了,一个离婚案件,一审案件应在基层法院审理而不是在中级法院。而且,就法院层级的设置来说,区只能设基层法院,怎么会有一个中院呢?

拜托中国的影视剧,涉及到律师形象,麻烦留点情面;涉及到法律细节,还是严谨一些,来找我们真律师来把把关吧!

作者:北京市中闻律师事务所虎知队 马丽丽律师
编辑:南磊鑫

2017-07-21

2017年7月19日晚9:00-10:00,虎知娱乐法第四期在线沙龙正式举办,本期沙龙以“拍网络大电影的法律风险”为主题,由北京市中闻律师事务所马律师担任主持人,由奇树有鱼法务胡滨、90后美女导演张帆以及赵虎律师担任嘉宾,参与讨论的还有众多在影视传媒领域有着丰富经验的老板、律师、法务以及政法院校在读硕士研究生,大家就网络大电影的授权、合作及播出中的法律风险;对网络大电影的监管;网络大电影与院线电影在诉讼及纠纷上的区别;“通知+删除”规则及红旗原则的适用等问题进行了激烈的讨论。在极其有限的一个小时里,大家畅所欲言,对网络大电影的发展及前景发表了自己的看法,更有群友萌生出拍摄律政题材网络大电影的想法,整场沙龙气氛活跃,大家在交流中获益颇丰。
一、网络大电影授权中的风险
网络大影算是电影的一个分支,授权链条上应该与院线电影相同,不同之处在于发行的平台、票房核算以及总局的核查方面。具体而言,网络大电影的授权分为两个阶段:拍摄阶段需要得到著作权人的授权、上线时对播放平台的授权。
1.拍摄阶段的授权
一般来说,院线电影对于原作、编剧的授权要求比较严格,要求得到从原权利人开始的一系列授权文件,如授权许可拍摄、进行网络传播等的授权委托书等文件。网络大电影在上线时虽然没有过多类似审核,但在合同中清晰权利义务内容,明确授权内容可以防止后续纠纷的产生,实践中就曾发生典型的案例:
七娱世纪传媒宣布七娱乐影业将拍摄《诛仙》系列网络大电影,此项目由欢瑞世纪、七娱乐、华谊兄弟联合出品。随后《诛仙》小说的作者萧鼎(本名张戬)在微博上连续两次发表个人声明。他指出,从未授权任何第三方根据《诛仙》改编及拍摄网络大电影,且认为欢瑞世纪、七娱乐和华谊兄弟的行为侵犯了其著作权。
对此,赵虎律师建议:授权书本身就应该详细,而不是太笼统,否则遇到具体的权利,可能认为没有得到授权,比如拍摄续集的权利等等。
2.上线阶段的授权
上线阶段的授权即对播放平台的授权。一般而言,网络大电影平台的上线都分为独家发行和全网发行,这直接影响到分成和影片的宣传。北京市中闻律师事务所马律师认为,质量过硬的影片一般会选择独家发行。能独家尽量独家,没办法独家再选择全网。因为独家影片不仅有高分成,还有视频网站的推广资源,而全网影片除了视频网站几乎不会给任何推广资源,基本上是自生自灭,只能靠自然流量和片方自己的营销宣传。当然,如果你对自己的影片足够自信,也可以主动选择全网。
值得一提的是,上线阶段播放平台都会对电影作品进行审查,很多题材和类型的作品是禁止上线的。如爱奇艺针对以下类型的内容严格把控,禁止上线:违背社会伦理准则,不良婚恋观,审美导向以及价值观有偏差,毁三观作品;具体展现血腥暴力情节,传播社会负能量;恶搞名著,宣扬封建迷信的作品等。另外,6月30日,中国网络视听节目服务协会在京召开常务理事会审议通过了《网络视听节目内容审核通则》,对于网络大电影的题材内容可谓有了更多的限制,这提醒拍摄者从一开始就做好对题材内容以及情节的把控,不然只会竹篮打水一场空。
二、网络大电影合作中的风险
实践中,赵虎律师曾碰到这样的问题:开发IP的过程中,合作各方发生了争议,导致分道扬镳。分开之后,各自都拿着共同创作的作品找投资、找合作方,可以预见到以后的法律风险都很大。他接着提到:“可气的是,每当几个人合作开发IP的时候,我都会提示要签订合同,要约定分开之后怎么处理,很少有人能听得进去,好似我们是闲来无聊找事的 。”
合作开发IP,最后产生权属争议的纠纷屡见不鲜,究其原因是前期合同约定不够严谨。对此,合作各方在前期合同中应该尽一切可能想象到实操中的问题,并在合同中加以约定防范,如约定好合作作品的权利归属,约定好不再合作时各方的权利义务等,这一点非常重要。
三、网络大电影播出中的风险
1.网络大电影播出中风险的体现
电影播出之后,才是最危险的时候,这个时候以前积累的各种内伤会集中爆发。比如:侵犯他人知识产权、肖像权;几个投资方因为分账不均开始各种起诉;项目方可能会认为宣发不利,准备起诉。这段时间,是最需要律师的时候。
另外,现实生活中,各类作品的网络盗播现象十分普遍。国人深受拿来主义思维的影响,一旦听说了有了新的音乐专辑,有了新的电影,有了新的电视剧,大家的第一反应就是:求链接,求分享,求种子。大多数情况下在度娘和企鹅的帮助下,不用费太大的力气就能如愿以偿。
2.避风港原则与红旗原则的适用
有群友就提出,她一个朋友刚拍的电影,带着水印就莫名其妙出现在优酷上了,可是优酷不承认是自己放上去的,找不到谁放的,点播量已经快三十万次了。针对这种情形,法律规定的是“通知+删除”,即:网络用户利用网络服务实施侵权行为的,被侵权人有权通知网络服务提供者采取删除、屏蔽、断开链接等必要措施。网络服务提供者接到通知后未及时采取必要措施的,对损害的扩大部分与该网络用户承担连带责任。何成律师指出,网友上传的完整电影,以前海淀法院偏重于适用红旗原则,朝阳法院偏重于避风港原则!这引来了大家关于网络大电影是否适用红旗原则的讨论。
针对红旗原则,有人认为,一般网络大电影热度都不是很高,达不到红旗原则的显而易见性;也有人认为,除非是一些现象级的,比如《老九门》《深宫遗梦》这样的网络大电影,否则很难说适用红旗原则。何成律师认为,应该从网络大电影的完整性、视频播放时间,电影署名等情况来判断,网友上传的内容是不是一部独立的作品。而这些内容对于专业视频播放平台而言,是极易判断的。而赵虎律师则认为,还是从知名度上来判断,要达到高高飘扬的红旗的程度。
3.影吧播放网络大电影的思考
罗向京女士提出了一个新鲜词:“影吧”,所谓影吧,按照百度百科的解释,是指向社会公众开放的营利性观看影视节目的服务场所,社会公众可利用影吧内的提供的电视,DVD,VCD,电脑等设备观看影视节目,影吧经营者通过收取使用费或提供其他增值服务获得收入。上海协力IP-黄阳阳指出,如果需要付费观看都话,设私人影院向不特定公众播放肯定构成侵权。随着大电影质量的不断提升,今后播放环节的纠纷也许会越来越多。由此可见,网络大电影在播出中还是面临很多风险的,未来可能会有新形式的侵权,需要权利人注意。

附:沙龙实录

中闻律所马律师
大家晚上好!今天虎知队在线沙龙的话题是:网络大电影的法律风险,我是虎知队的马律师,今天由我来为大家主持服务。今天的嘉宾有奇树有鱼的胡滨法务,和90后美女导演张帆,以及虎知队“领头虎”赵虎律师!欢迎嘉宾们入座!

中闻-朱莉莉
欢迎欢迎!

赵虎
板凳都搬好了~

中闻律所马律师
咱们群里不少网络大电影的制作公司,千年难逢的好机会,有什么法律疑惑,今晚发言聊聊吧!

胡滨-奇树有鱼公司-法务
坐前排~

中闻律所马律师
大家知道为什么虎知队要做一期网络大电影的法律问题专场吗?因为我们已经看到,网络大电影,带来的将是整个影视圈生态上的改变。
千万别小看网络大电影,你知道吗?
网络电影已不仅仅是弥补院线题材空缺,而且逐渐变成电影发行的重要渠道。
网络电影向院线电影反向输出在未来将成为主流方式。
网络电影将比院线电影更高效率地覆盖细分内容市场。
在移动互联网时代,精品网络电影将攫取远多于院线电影的用户流量。

中闻律所马律师
今天的第一个话题:网络大电影授权方面的法律风险
拍摄网络大电影需要获得著作权人的哪些授权呢?

胡滨-奇树有鱼公司-法务
网络电影算是电影的一个分支,授权链条上应该与院线电影相同,不同之处在于发行的平台,票房核算与总局的核查方面。

何成律师
授权方式是不是需要限定发行平台?

胡滨-奇树有鱼公司-法务
这点拜读过赵大律师的一篇采访也讲到这个问题@赵虎。

胡滨-奇树有鱼公司-法务
市场行情是肉多狼少,所以全凭约定哈。

中闻律所马律师
您说的是拍完后,授权给发行平台的阶段。据我所知,可以分为全网发行和独家发行,这两种可以在授权合同里写明白@何成律师。

中闻律师事务所—张玉娇
网络大电影在授权的时候,也会多家平台一起发?

胡滨-奇树有鱼公司-法务
会,俗称全网发行

中闻律所马律师
对,这个叫全网发行。不过已经不被看好了,因为质量过硬的影片一般会选择独家发行。能独家尽量独家,没办法独家再选择全网。因为独家影片不仅有高分成,还有视频网站的推广资源,而全网影片除了视频网站几乎不会给任何推广资源,基本上是自生自灭,只能靠自然流量和片方自己的营销宣传。当然,如果你对自己的影片足够自信,也可以主动选择全网。@中闻律师事务所—张玉娇 今年《电影产业促进法》出台前,没有这么严格吧?

赵虎
@中闻律所马律师 院线电影一直很严格。

中闻律师事务所—张玉娇
谢谢@中闻律所马律师!

赵虎
因为中国联通的原因,我刚才掉队了。

中闻律所马律师
我说呢,我一说开始,人全没了@赵虎

南磊鑫-中国政法大学
我看到爱奇艺的发行规则是:5.哪些类型的影片不予上线存在以下情况,影片不予上线:a) 影片时长、质量未符合内容准入条件;b) 影片版权链条不完整;c) 非独家合作的影片,由于版权方未按照邮件确认的上线时间沟通,导致其他平台先于爱奇艺上线的影片,爱奇艺一律不予上线。c项是说明在爱奇艺上线的都是独家的吗?不知道其他网站有何规定

胡滨-奇树有鱼公司-法务
独家指的是专有许可, c项应该是优先权,爱奇艺应该也发全网的,授权文件有些区别。

中闻律所马律师
拍摄之前,存在把小说等授权拍摄的问题,这里面存在哪些权利的授权呢?

赵虎
特别想听听@导演 张帆 说一下,您在拍电影之前,主要看哪些授权文件?

胡滨-奇树有鱼公司-法务
因为片源比较繁杂一般平台方要求影片全部出品单位提供请授权许可文件。

中闻律所马律师
授权许可文件具体包括?

赵虎
一般准备的时候会有授权许可文件,但是好像还没有深入到要求提供编剧的授权文件、其他主创人员的授权文件上面。院线电影对于原作、编剧的授权要求比较严格。授权许可文件,即从原权利人开始,授权许可拍摄、传播网络大电影的授权委托书等文件。不过,网络大电影因为授权的问题导致的冲突,最近好像还没有发生过诉讼。

胡滨-奇树有鱼公司-法务
@赵虎 是的 因为网大不进行影片的公映许可程序~

中闻律师事务所—张玉娇
近日,七娱世纪传媒宣布七娱乐影业将拍摄《诛仙》系列网络大电影,此项目由欢瑞世纪、七娱乐、华谊兄弟联合出品,预计于今年5月底开机。随后《诛仙》小说的作者萧鼎(本名张戬)在微博上连续两次发表个人声明。他指出,从未授权任何第三方根据《诛仙》改编及拍摄网络大电影,且认为欢瑞世纪、七娱乐和华谊兄弟的行为侵犯了其著作权。面对萧鼎的指责,欢瑞世纪随后在微博上发声回应称:“欢瑞世纪独家拥有萧鼎所著小说《诛仙》(1-7部)电影电视剧改编权,本公司一直以来并且会继续严格按照合同约定行使本公司的权利。”
上述版权纠纷的争议内容包括以下几点:
1、判定网络大电影的性质。网络大电影是在互联网时代应运而生的一种电影形式,目前我国对于网络大电影没有法律上的定义,只是有一些网络公司对其进行初步定义。比如,爱奇艺这样定义网络大电影:“在网络上发行,时长超过60分钟,符合电影叙事规律和国家相关政策法规,并以付费点播模式分账的电影。”在北京市中闻律师事务所合伙人赵虎看来,网络大电影与院线电影主要有以下三个方面的区别:一是发行渠道不同。网络大电影的发行渠道主要是网络平台,而院线电影主要通过电影院发行。二是审批程序不同。院线电影需要公映许可证,而网络大电影只需要备案。三是时长不同。网络大电影的时长一般在90分钟左右,院线电影的时长一般在120分钟左右。他同时强调:“我们总结的这些区别只是具体操作中的区别,从法律上讲,网络大电影与院线电影并没有实质上的区别。”
2、拍摄网络大电影的条件。既然网络大电影是电影,那么拍摄网络大电影需要获得著作权人的哪些授权呢?赵虎认为,著作权有17项子权利,如果再考虑国别、语言等,有可能会有几十项子权利。拍摄网络大电影,一般需要得到著作权人的授权,包括改编权、摄制权以及信息网络传播权等这些方面的权利。
3、在《诛仙》网络大电影著作权纠纷中,欢瑞世纪目前是否拥有拍摄网络大电影的权利?赵虎表示,从目前双方提供的信息来看,欢瑞世纪有权利拍摄电影,而没有将网络大电影排除在外。基于网络大电影与电影在法律本质上无区别,欢瑞世纪应有权拍摄网络大电影。
4、如果授权期限已到,但网络大电影尚未拍完,这种情况该如何处理?赵虎介绍,不少电影都出现过这种问题,比如《何以笙箫默》也曾经遇到过这样的问题。电影公司从著作权人处获得了几年的授权,但是这几年内一直没有拍摄,授权还有几个月就到期了,如果不拍就来不及了。他认为,遇到这种情况,应看法律的规定和合同的约定,如果合同约定,必须在某个期限拍完,需严格按照合同的约定处理。如果合同约定在某个时间必须开拍,其关键就在如何理解“开拍”一词。如果合同没有约定,应根据不同情况来处理,正在准备中的,作者可以阻止拍摄,已经启动拍摄或者已经在拍摄过程中的,作者阻止起来比较困难。
以上摘自《中国知识产权报》,赵虎律师的文章。

中闻律所马律师
赵律关于《诛仙》的看法,倾向于有拍摄网络大电影的权利。京师律师事务所影视法律事务部马识博律师的看法正好相反。他是这么说的:从声明推断来看,双方约定了《诛仙》小说1-7部电影、电视剧的改编权,而欢瑞世纪利用了改编权合同约定不明确的情况拟拍摄网络大电影,随着2017年3月1日,《电影产业促进法》正式全面实施,网络大电影看齐院线电影审查标准,但是网络大电影与院线电影仍不能混为一谈,欢瑞世纪仍然面临法律侵权风险。而且,我国《著作权法》第十二条明确规定,改编、翻译、注释、整理原有作品而产生的作品,其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有,但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。这条规定暗含了这样一条规则:演绎作品著作权的行使,实际上是由演绎作品和原有作品著作权人共同控制的,也就是说,当改编作品再演绎涉及到原始作品著作权时,需要获得改编作品著作权人和原始作品著作权人的双重授权。

中闻律所马律师
@赵虎 和您相反的观点,您怎么看?

赵虎
@中闻律所马律师 就看有关改编权的约定是否明确啦,我认为还是明确的,或许这位马律师认为没有约定明确。网络大电影其实也是电影,约定了电影的改编权,其实也约定了网络大电影的改编权。这是个理解的问题了。不过,在当前的语境之下,如果能够写清楚是院线电影还是网络大电影的改编权,还是写清楚的好,防止出现争议。

胡滨-奇树有鱼公司-法务
个人认为,如果在双方合同签约时尚未出现网络电影作品类型,根据双方作出的授权目的是否实现,欢瑞还是有可能构成侵权的。

何成律师
我倒是觉得电影作品类型可以包含了网络大电影~

中闻律所马律师
律师的作用就体现在这里了 ,黑和白之间的灰色地带,看怎么论证分析。

何成律师
@赵虎 请问原权利人的授权书,是不是对于原权利人授权范围越细化越好,我给当事人起草的授权书一般限制比较多

赵虎
@何成律师 现在的授权往往比较精细,其实授权书本身就应该详细,而不是太笼统,否则遇到具体的权利,可能认为没有得到授权,比如拍摄续集的权利等等。

胡滨-奇树有鱼公司-法务
6月30日,中国网络视听节目服务协会在京召开常务理事会审议通过了《网络视听节目内容审核通则》。

赵虎
@胡滨-奇树有鱼公司-法务 现在的审核对网络大电影的拍摄和业务发展影响大吗

胡滨-奇树有鱼公司-法务
网大受控较多的,除了《电影产业促进法》,还有工信部、网监的一些影响。

胡滨-奇树有鱼公司-法务
题材上的审核是很大的。

赵虎
我看同性恋题材的没有被禁止。

中闻律所马律师
我倒觉得,广电总局开始监管,才真正是网络大电影的好日子。 对于任何产业都一样,真正进入平稳上升阶段,才是一个产业的黄金时代,野蛮生长抢地盘的日子已经过去了,接下来就需要立标准、建机制、控风险,好好经营“网络大电影”这块牌子。

中闻律所马律师
原来多乱多低俗的都有。

赵虎
@中闻律所马律师 其实我认为,即使不管制,网络大电影现在也走上了精品化路程,以前的粗制滥造很难啦。

中闻律所马律师
您说的是市场优胜劣汰原则是吧@赵虎

胡滨-奇树有鱼公司-法务
@中闻律所马律师  乱中出英雄嘛!网大是弥补院线供应很好的一个方向!

胡滨-奇树有鱼公司-法务
目前,大家一直看好的东北喜剧题材刚刚列入到了禁播行列。

张玉娇
什么理由呢?东北喜剧违反了通则的哪一条?

胡滨-奇树有鱼公司-法务
低俗暴力

何成律师
爱奇艺上,鬼神题材的很多电影还在播放。

赵虎
我们已经从授权聊到了网络大电影的管制,不过,网络大电影的管制的确是目前的热点之一。

中闻律所马律师
下面来第二个话题:网络大电影合作方面的法律风险~
合作方面存在哪些法律风险呢?

上海协力IP-黄阳阳
@赵虎 网大从开始发展到目前为止,主要的诉讼或其他纠纷、障碍集中在哪个环节?和院线电影有什么明显不同吗?

赵虎
@上海协力IP-黄阳阳 简单的说,院线电影更多的发生在合同纠纷方面,侵权方面还是比较谨慎的。网络大电影合同纠纷有,侵权纠纷更多,在预防侵权方面还赶不上院线电影。

中闻律所马律师
@上海协力IP-黄阳阳 第二个话题正好可以说明您的问题。网络大电影合作方面,有人用众筹方式,院线电影就很难。

胡滨-奇树有鱼公司-法务
如果仅以电影作品剪辑成为网络电影作品进行网络传播是否构成侵权也是个问题。

赵虎
@胡滨-奇树有鱼公司-法务 这个可以探讨。其实,微电影早就有了。在电影历史上,出现过长片和短片,出现过90分钟的电影。网络大电影与院线电影之间最大的差别在于发行和传播方式的不同,而传播方式也不是肯定不同,院线电影也可以网络上传播。而发行是电影拍摄之后的事情,发行和传播方式的不同不能说明作品类型的不同。

胡滨-奇树有鱼公司-法务
@赵虎  所以网络电影行业更需要我们啊!

中闻律师事务所—张玉娇
合作方面的风险,是不是先要离清合作主体?

中闻律所马律师
网络大电影众筹面对的首要问题,债权投资还是股权投资,容易出现什么问题,实务经验多的朋友不妨分享一下。

中闻律所马律师
网络大电影和院线电影都属于我国《著作权法》第三条规定的电影作品。这个有法律依据吗@赵虎

中闻律师事务所—张玉娇
电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品,是指摄制在一定介质上,由一系列有伴音或者无伴音的画面组成,并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品。

赵虎
@中闻律所马律师 合作指的是哪些,不妨再详细一些。

上海协力IP-黄阳阳
我也有同样的问题。

中闻律所马律师
拍摄网络大电影,合作可能涉及到投资合作、包括刚才提到的众筹方式。

赵虎
电影是集体智慧的结晶,在每一个阶段都需要合作才能完成,合作其实就有成功与失败,就有风险。

中闻律所马律师
广告合作、包括和播出平台的合作和分账也是啊。

赵虎
提到广告,我想起了盘古大观的那个植入广告纠纷。

上海协力IP-黄阳阳
我的理解是,参与ip授权、出资、制作、播放、宣传、广告赞助等各类主体都可以成为合作方。不知是否正确。

赵虎
@胡滨-奇树有鱼公司-法务 现在平台方赖账应该还没有发生过吧,关于分账应该主要还是在各个投资人之间的。

胡滨-奇树有鱼公司-法务
@赵虎 抱歉 刚接了工作电话,目前没有平台赖账的纠纷,但以前我们与乐视网也是有过合作的 。

赵虎
@胡滨-奇树有鱼公司-法务 和乐视网合作,那有点中奖了的感觉

赵虎
好在乐视网上的流量应该不大

赵虎
前期合作纠纷曾经处理过一些,开发IP的过程中,合作各方发生了争议,导致分道扬镳。分开之后,各自都拿着共同创作的作品找投资、找合作方,可以预见到以后的法律风险都很大。可气的是,每当几个人合作开发IP的时候,我都会提示要签订合同,要约定分开之后怎么处理,很少有人能听得进去,好似我们是闲来无聊找事的 。

上海协力IP-黄阳阳
对的,合作开发IP,最后产生权属争议的纠纷非常多。

中闻律所马律师
所以,赵律师一直强调的,在前期合同中尽一切可能想象到实操中的问题,并在合同中加以约定防范,非常重要。

中闻律师事务所—张玉娇
合作作品的著作权归属,在合同中约定清楚还是非常重要的。

中闻律所马律师
有时客户不明白,法律人为什么这么小心谨慎,甚至啰嗦,一小条约定就翻来覆去的审,实际上都是现实中血淋淋的案例,为了维护当事人的权利,只有事无巨细,防患于未然。

赵虎
也曾经遇到拍摄的过程中发生的争议:拍摄合同约定的时间是个固定的时间,没有任何变通,制作公司压力山大,因为拍摄制作的过程中会出现各种意外情况,导致无法拍摄,比如老天不作美、天天下雨,比如演员受伤,比如剧本难产。可是当约定了固定交片时间以后,就没有变通的余地啦。

中闻律所马律师
下边进行第三个话题吧:网络大电影播出方面的法律风险。播出上,盗播的情形很多。

中闻律所马律师
拿来主义嘛,大家一旦听说了有了新的音乐专辑,有了新的电影,有了新的电视剧,大家的第一反应就是:求链接,求分享,求种子。大多数情况下在度娘和企鹅的帮助下,不用费太大的力气就能如愿以偿。

赵虎
各种潘金莲播出之后,冯小刚估计心里很难过。我记得奇树有鱼也有潘金莲系列推出@胡滨-奇树有鱼公司-法务

何成律师
电影名称的傍名牌,涉嫌不正当竞争吧。

罗向京
盗播的风险如何防控?除了控制片源,约定播出平台的责任,有没有别的有效手段?

中闻律所马律师
我一朋友上周问我,刚拍的电影,带着水码印就莫名其妙出现在优酷上了,可是优酷不承认是自己放上去的,找不到谁放的,点播量已经快三十万次了。朋友问我该怎么办。大咖们,找不到谁放上去的,怎么处理?

赵虎
法律规定的是“通知+删除”

中闻律所马律师
通知播出平台删除,规定的时间内没删的话,就告侵权,是吗?@赵虎

李梦雪-北京中闻所
基本的审查义务没尽到的话,是否可以直接追究平台的责任?

中闻律师事务所-张玉娇
《人民的名义》全集遭剧透,盗播行为该如何解读?
2017年4月14日,《新京报》刊出《<人民的名义>全集遭“剧透”,此举可能是违约、侵权甚至犯罪……》一文,媒体采访北京市中闻律师事务所赵虎律师,对盗播行为进行解读。
事件回顾:
4月13日下午,网上陆陆续续出现了热播剧《人民的名义》55集全集的视频链接,打开链接发现,视频显示是该剧的“送审样片”,同时泄露视频中也包括了万众好期待的大结局。对此该片制作方发表声明表示已经向公安部门报案。目前,公安尚未就此作出回应。
提前知道大结局,这种看着像“天上掉馅饼”的事情,对于影视剧作品主创团队以及投资方的伤害特别大,提前泄露的剧情会影响到收视率,也就直接影响到剧组收益和投资方的信心,尤其是对这种良心剧热播剧,提前的剧透给他们以及广大观众,造成的损失都很严重。
对于这种盗播行为该如何解读?这种行为又要承担什么法律责任?
赵虎律师的观点:
1. 泄露全片涉嫌侵权、违约甚至要被追刑责北京市中闻律师事务所赵虎律师表示,样片泄露的事情发生过很多次,对相关权利人损害非常大,比如电影样片泄露会对票房产生很大影响,电视剧方面会对收视率产生很大影响。
泄露样片首先是一种民事侵权行为,版权人对电视剧作品享有发表权、放映权和广播权。版权人还没有发表的东西被未经许可发表,属于一种侵犯著作权的行为。对这次事件,目前要找到泄露的环节在哪里?比较普遍泄露环节有两种,一种是存在在影片拍摄、制作和发行的某个环节,出现这样的问题,泄露者属于剧组内部员工或者合作方员工,应该都有合同在身,那么他们这种行为就是违反了合同的约定,承担违约责任。
另一种可能泄露的方式,是影片在经相关部门的审查过程中,由于工作人员故意或者疏忽产生的泄露,属于他们失职或者滥用职权的行为,如果这其中属于国家机关的工作人员被查明有利益交换的话,还会构成犯罪。
所以对片方而言现在当务之急要查找泄漏的环节在哪里?确定是谁在哪个环节将样片泄露,以此判断是否构成侵权、违约、行政上的责任以及是否要被追究刑事责任。同时,出现泄露后,片方要想办法堵住漏洞,通过发律师函或者协商减少因为泄露造成的损失。
2. 播出平台或被追究连带责任
对于播出泄露样片的平台而言,未经影视作品授权许可,播出泄露样片的平台,是要承担侵权责任;如果平台本身已经被授权播出,但未按进度转载了样片,属于违约。
如果是用户上传到平台进行点击播放,那么要看平台是否参与整理整合和推荐,如果知道并参与了,平台也要承担责任;即便平台没有参与,遇到热播剧和点击量比较大的影视作品,平台也负有审查义务,有责任停止播放涉嫌侵权的影片,否则就要承担责任。
平台方同时还负有“通知+删除”的义务。即如果平台本身没有被授权播放影片,那么在接到版权人或者权利人的通知后必须删除影片断开链接,否则要承担连带侵权的责任;如果平台是被授权播出方,也要按照合约对未允许播出的部分进行删除,否则也要承担相关的责任。
赵虎律师之前也有文章专门讲过这个。@李梦雪-北京中闻所

何成律师
网友上传的完整电影,以前海淀法院偏重于适用红旗原则,朝阳法院偏重于避风港原则!

中闻律所马律师
@何成律师  给大伙简单讲讲红旗和避风港原则好吗?

赵虎
避风港原则和红旗原则的适用,这个题目有点大,如果从头说的话,需要再来一次沙龙啦。

中闻律所马律师
红旗”原则是“避风港”原则的例外适用,红旗原则是指如果侵犯信息网络传播权的事实是显而易见的,就像是红旗一样飘扬,网络服务商就不能装做看不见,或以不知道侵权的理由来推脱责任,如果在这样的情况下,不移除链接的话,就算权利人没有发出过通知,我们也应该认定这个设链者知道第三方是侵权的。

张玉娇
“避风港”原则是指在发生著作权侵权案件时,当ISP(网络服务提供商)只提供空间服务,并不制作网页内容,如果ISP被告知侵权,则有删除的义务,否则就被视为侵权。如果侵权内容既不在ISP的服务器上存储,又没有被告知哪些内容应该删除,则ISP不承担侵权责任。 后来避风港原则也被应用在搜索引擎、网络存储、在线图书馆等方面。避风港原则包括两部分,”通知+移除” (notice-take down procedure)。

罗向京
通知+删除,需要与技术公司合作进行跟踪监测,成本高吗?

赵虎
@罗向京 我认为,如果仅仅是监控几大平台网站,成本应该不高。如果全网监控,成本有点高。

赵虎
其实,从我的经验来看,电影播出之后,才是最危险的时候,这个时候以前积累的各种内伤会集中爆发。比如:侵犯他人知识产权、肖像权;几个投资方因为分账不均开始各种起诉;项目方可能会认为宣发不利,准备起诉。这段时间,是最需要律师的时候。

李梦雪-北京中闻所
对于点击量较高的,较火的影视剧,平台的注意义务应该也更高些才好。

李梦雪-北京中闻所
适用红旗原则。

何成律师
虽然没有通知,平台对于一部完整的又是短期点击播放次数非常高的电影,平台是应该知道存在侵权可能的,在明知或应知的情况下,仍然提供播放服务就涉嫌侵权了。

赵虎
@何成律师 网络大电影是否可以上升到适用红旗原则,其实我还是有疑惑。

南磊鑫-中国政法大学
我觉得一般网络大电影热度都不是很高,达不到红旗原则的显而易见吧。

赵虎
@南磊鑫-中国政法大学 我觉得除非是一些现象级的,比如《老九门》、《深宫遗梦》这样的网络大电影,否则很难说适用红旗原则。

何成律师
是不是应该从网络大电影的完整性、视频播放时间,电影署名等情况来判断,网友上传的内容是不是一部独立的作品。而这些内容对于专业视频播放平台而言,是极易判断的。

赵虎
@何成律师 我觉得还是从知名度上来判断,要达到高高飘扬的红旗的程度。

李梦雪-北京中闻所
那回到第三个问题,网络大电影播放的法律风险,除了盗播,还会有哪些呢?

罗向京
播出的法律风险,应主要针对播放这个环节各方利益冲突产生的问题。

赵虎
@李梦雪-北京中闻所 风险:如果票房好,会有纠纷,因为谁都想多要点,合同万一没有签好,就要起诉了。如果票房不好,也会有纠纷,白花花的银子不能白花,要想办法找理由,看看项目方有没有违约的地方,要求对财务进行审计(剧组的账目很多是经不起审计的),要求项目方把银子还回来。

李梦雪-北京中闻所
总结四个字,利益纷争 。回归到投资源头,合同要签好。

罗向京
网络电影的播放,有没有涉及到影吧的问题?

赵虎
@罗向京 您说的影吧,是刚刚兴起的那种影吧吗?

上海协力IP-黄阳阳
是指私人影院吗?

李梦雪-北京中闻所
点播影院?

赵虎
法律人的惯性思维:先明确概念。

王晓丽-中国政法大学
影吧是向社会公众开放的营利性观看影视节目的服务场所,社会公众可利用影吧内的提供的电视,DVD,VCD,电脑等设备观看影视节目,影吧经营者通过收取使用费或提供其他增值服务获得收入。——摘自百度百科

罗向京
嗯嗯,影吧实际是原先网吧的变种,影吧提供类似电影院的各种服务,同时在线提供各种电影。

上海协力IP-黄阳阳
如果需要付费观看的话,设私人影院向不特定公众播放肯定构成侵权。随着大电影质量的不断提升,今后播放环节的纠纷也许会越来越多。

中闻律所马律师
今天的沙龙过得好快,我突然有个想法。我们现在的电影题材就那么几种,基本就是喜剧、悬疑、爱情类,再加点古装和穿越奇幻——本质上都是情感剧。美剧日剧里那种医疗、律政之类的行业剧很少。每次涉及到点专业知识的剧开播之后都会被疯狂吐槽。我有一个想法,我们和影视业联系紧密的法律人,将来攒一部中国真正的律政剧。也许就在我们群里,法律人,作家,导演,制片人。都有了,不用别处找了。

赵虎
@中闻律所马律师 我特别祝你梦想成真

中闻律所马律师
那我请你演男一号吧 @赵虎 。好了,我的主持工作告一段落,大家继续自由聊哈。

赵虎
啥也不说了,我发红包

中闻律所马律师
目的达到了

赵军律师-中闻所
@中闻律所马律师 旷课了。刚刚到。不过看到了你最后的想法,向各位汇报。我们即将开拍的律政院线电影《律师来了之提线木偶》,就是弥补中国电影的这一类型。

赵虎
@赵军律师-中闻所 来了就不能轻易走,做个总结发言吧~

上海协力IP-黄阳阳
中国电影严重需要律师剧,为你们点赞! @赵军律师-中闻所

赵军律师-中闻所
《律师来了之提线木偶》.pdf
欢迎赞助合作   !

李梦雪-北京中闻所
坐等电影上映啊   !

中闻律所马律师
特别棒@赵军律师-中闻所 律政剧在中国不好拍,敏感题材,既能拍的有深度,有可观性,又不会被裁得太多,是个学问。

致谢:非常感谢奇树有鱼公司法务胡滨女士、中闻律师事务所赵虎律师、朱莉莉律师、马律师、赵军律师以及何成律师、上海协力IP黄阳阳、罗向京的精彩分享,感谢中闻律师事务所实习律师张玉娇、助理李梦雪、中国政法大学知识产权法硕士研究生南磊鑫、王晓丽的积极发言。我们下次再会!

2017-07-20

七月,时间不慌不忙地在滚烫的空气里穿行而过,我们满头大汗地在热浪里步履匆匆。我们总说,时间逃去如飞,光阴匆匆难追,正如朱自清先生在《匆匆》里感叹的,“去的尽管去了,来的尽管来着,去来的中间,又怎样的匆匆呢?”。此时此刻,在安静的办公室里,听着空调均匀的呼吸声,键盘错落有致的弹跳声,竟恍然觉着,时间从来都是优雅的,不紧不慢,匆匆的,是我们。如果我们能跟上时间的脚步,那应该会免去很多的狼狈和慌乱吧。又到团队工作总结的时候啦,让我们一起回顾下虎知队七月上半月的工作情况吧~

1、2017年7月2日,《新京报》刊出一则题为《“广告神医”胡祖秦被刑拘后 其代言保健品仍在销售》的文章,涉案“广告神医”胡祖秦是以“刘洪斌”为代表的电视广告“神医”事件发酵后,由警方抓获并公开发布信息的第一人。《新京报》媒体就该案涉及的法律责任承担问题,采访赵虎律师。赵虎律师指出,《广告法》对于电视台医药广告发布早有严格规定。比如,《广告法》第十九条规定,广播电台、电视台、报刊音像出版单位、互联网信息服务提供者不得以介绍健康、养生知识等形式变相发布医疗、药品、医疗器械、保健食品广告。此类案件中,策划方要承担刑事责任,如果其他方参与了策划安排,则构成共同犯罪。如果未构成共同犯罪,则承担罚款、吊销营业执照、吊销广告发布证件等行政责任,或赔偿受害人损失的民事责任。

2、2017年7月3日,《北京青年报》刊出《贾跃亭夫妇及乐视的12亿会被冻多久?》一文,一大票吃瓜群众疑问重重,比如,资产冻结了意味着什么?司法冻结会有啥影响?员工工资怎么办?等等。为此,媒体就该事件涉及到的一系列法律问题采访赵虎律师。如果法院冻结的是乐视系一部分银行存款或者部分账户,那对员工工资并没有太大影响,如果全部冻结了那确实会对员工工资产生影响,因为财产保全期间,银行存款是无法转出来的,最终要根据实际情况才能判定对员工有没有影响,因为乐视毕竟是大公司,资产众多,可以通过其他一些渠道去解决员工工资的问题。

3、2017年7月4日,杭州某影视公司与其员工之间的劳动纠纷一案在杭州市中级人民法院开庭,赵虎律师代表影视公司出庭应诉。

4、2017年7月4日,《法人》杂志刊出一篇题为《“神医”广告闹剧难谢幕》的文章,从最近网络热传的“神医广告”事件,反思为什么长期的表演式忽悠未能得到有效遏制,并邀请北京市中闻律师事务所合伙人赵虎律师进行解析。赵虎律师认为,要有效遏制该种行为,应当及时依法追究各主体的法律责任,《广告法》第五十五条、五十六条、五十九条、六十六条对此类广告涉及的电视台、广播电台、广告代言人、广告发布者、广告经营者等主体均明确规定了法律责任,各主体的法律责任视情节轻重,需要承担民事责任、行政责任甚至刑事责任。

5、2017年7月4日,赵虎律师在知产力上发表文章《喊话“新闻搬运工”,有些内容你搬不得》,文章的核心是对新闻是否受著作权法保护的问题的探讨,在讨论新闻是否受著作权法保护之前,赵虎律师指出应当区分新闻的类型,并引用《最高人民法院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》第十六条规定“通过大众传播媒介传播的单纯事实消息属于著作权法第五条第(二)项规定的时事新闻。传播报道他人采编的时事新闻,应当注明出处。”来说明其实并非所有的“新闻”都不受著作权法保护而可以随意“搬运”,单纯的事实消息不受保护,但是具有了超出单纯事实消息之外的元素,则是受著作权法保护的。具体到不同的报道形式,赵虎律师重点分析了夹叙夹议报道及新闻图片的著作权保护问题。赵虎律师认为目前占主流的夹叙夹议式的报道不属于“时事新闻”的范围,依然受到我国《著作权法》的保护;有独创性的新闻图片是受到我国《著作权法》保护的。

6、2017年7月5日,赵虎律师就编剧王老师与上海某影视文化工作室剧本委托创作合同纠纷引起的争议仲裁案,到上海第一中级人民法院申请执行。2015年8月4日,本案申请人王老师与被申请人签订了剧本委托创作合同,依照合同约定,被申请人应当向申请人支付总金额人民币柒拾贰万元整的编剧酬金。申请人按合同约定履行完毕全部合同义务,电视剧也已经拍摄完毕,被申请人仅支付了部分酬金,申请人多次催款无果,向北京仲裁委员会提出仲裁申请。2017年1月27日,赵虎律师接受申请人委托代理本仲裁案;2017年4月20日,该案在北京仲裁委员会开庭;2017年6月15日,收到北京仲裁委员会仲裁书,编剧王老师胜诉。

7、2017年7月6日,虎知娱乐法第三期在线沙龙正式举办,本期沙龙以“影视公司与员工间易发生的劳动合同纠纷”为主题,由赵虎律师担任主持人,并特别邀请到时代影视(武汉)影视文化传播公司董事长霍祁、北京市东易律师事务所律师张莹担任与谈嘉宾,参与讨论的还有众多在影视传媒领域有着丰富经验的律师、法务以及政法院校在读硕士研究生,大家就影视公司什么岗位需要签订劳动合同、什么岗位需要签订竞业限制协议、解除劳动关系对职务作品的影响、解除劳动关系对股东资格的影响、影视公司常见的劳动纠纷类型等问题进行了激烈的讨论。

8、2017年7月7日,赵虎律师及实习律师张玉娇接受圣美伦(南京)香水有限公司的委托,代理贾乃亮诉圣美伦(南京)香水有限公司肖像权纠纷一案。接受委托之后,赵虎律师及实习律师张玉娇积极准备应诉材料,深入了解案件事实,研习相关法律法规及典型案例,为出庭做充分准备。

9、2017年7月7日,《北京商报》刊出一篇题为《爱奇艺向花椒直播索赔30万元》的文章,媒体就未经授权擅自播出他人独家享有知识产权的作品涉及的法律问题采访赵虎律师,赵虎律师指出,未经授权擅自播出他人受著作权法保护的作品,必然涉及侵权。伴随着行业竞争的加剧,独家版权已成为各类视频网站的争夺热点,有优质独家版权的视频网站能在市场中占据优势地位。因而,当独家版权资源遭遇侵权时,侵权方必然要承担相当数额的赔偿,目前侵权的技术越来越发先进,监管难度也日益提升,但此类现象若想得到进一步的遏制,仅靠法律的监管是不够的,行业自律体系的建立同样重要。

10、2017年7月9日(周日),赵虎律师应邀向首都经济贸易大学2017级影视金融班新同学讲授影视传媒领域相关法律知识。在一整天的授课过程中,赵虎律师紧紧围绕学员们普遍关心的影视传媒版权相关法律知识、影视合同相关法律实务及影视众筹相关法律风险等主题,细致讲解相关知识点,耐心分享影视传媒法律实务经验。基础知识与实务案例的的通俗解说,让原本晦涩的法律知识变得有用又有趣。

11、2017年7月10日,虎知队马丽丽律师在中国知识产权律师网上发表文章《电影中出现的电视新闻报道,需要购买版权吗?》。关于电影中使用电视新闻报道是否需要事先取得授权的问题,由于法律对此并没有直接明确的规定,因而大家的观点不一。马律师认为,我国《著作权法》中所规定的“时事新闻不受著作权法保护”,这里的“时事新闻”与我们讨论的“电视新闻报道”是两码事,时事新闻是单纯事实消息,是新闻的素材,一般不涉及侵权,但新闻报道或电视新闻报道包含了新闻采编人员的劳动、撰稿人的智慧、广播员的表演以及录播人员的录制播放等内容,不同于单纯的新闻素材,因此是应该受著作权法的保护的作品。即使构成合理使用,也应当标明出处。

12、2017年7月10日,原告中广金桥与被告易庭国际、中视泽一有关世界旅游小姐大赛不正当竞争案件在北京市朝阳区法院知识产权庭开庭。赵虎律师作为原告代理人准时到庭参加诉讼。本次开庭,双方争议的焦点为:被告2015年举办的世界旅游小姐大赛是否依然虚假宣传,是否依然构成不正当竞争。此次开庭,没有宣判,还需要开庭进行进一步的审理。

13、2017年7月12日,原告贾乃亮与被告南京某香水公司侵犯肖像权一案在北京市朝阳区人民法院开庭审理,赵虎律师以及实习律师张玉娇作为被告的代理人到庭应诉。庭审中,赵虎律师认为:明星主动走到聚光灯下,成为人们谈论的话题,明星也因此获益。对于一些轻微的使用明星肖像的行为,明星有容忍的义务,不应动辄举起维权的大棒,过分的强调权利的保护。本案经过激烈的法庭辩论,法庭将择期宣判。

14、2017年7月13日,赵虎律师与实习律师张玉娇一起去顾问单位,该企业是集堆焊药芯焊丝研发、生产、销售为一体的生产型企业,在企业生产经营过程中,出现了商业秘密泄露及员工工伤问题。赵虎律师到顾问单位,协商解决方案,并帮助公司拟定员工保密协议,建立保密制度。针对员工工伤问题,计算并给出初步的和解金额。

15、2017年7月13日,赵虎律师与助理李梦雪前往位于北京市朝阳区高碑店影视文化园区某影视公司,就该影视公司与另外两家公司之间的合同纠纷问题,为客户提供法律咨询,商讨解决方案,并就纠纷解决出具了初步的书面法律意见。

16、2017年7月14日,北京市中闻律师事务所娱乐法系列讲座(一)——“娱乐法律师成长计划”在培训厅成功举办。赵虎律师作为北京市中闻律师事务所传媒娱乐部副主任担任主讲人,本次讲座内容围绕中国电影产业发展节点及现状、娱乐法律师的法律知识储备、娱乐法律师服务的主要阶段及娱乐影视相关典型案例分析四方面展开。讲座内容务实、接地气儿,讲座风格认真严谨又不乏幽默,吸引了律所内外众多同仁的积极参与,讲座效果良好。

17、2017年7月17日,虎知队马丽丽律师在中国知识产权律师网上发表文章《影视公司里,不同的人要签不同的合同》。马律师在文章中针对不同的主体,提出了不同的合同方案。就单纯的股东而言,应当签的是股东协议,主要适用公司法的规定。对于既是股东,又是职员的情况,可能要签劳动合同。作为股东,主要适用公司法;作为职员的那部分,适用的是劳动法的规定。而董事长也好,董事也好,是否签劳动合同,还是看他们是否接受公司的统一管理和为公司提供劳动。另外,就一部电影启动,应当签订什么样的合同分享了观点:项目公司可以根据自己的情况,选择签订“完成一定工作任务为期限的劳动合同”,或“劳务合同”,并就劳务合同与劳动合同的差异进行了详细说明。

18、2017年7月18日,赵虎律师做客北京新闻广播(FM100.6)《议政论坛》节目,与主持人玉昆一起就新出现的“共享床铺”的定性及法律监管进行了论。赵虎律师认为共享床铺是一个新鲜的事物,而各级政府规定的关于房屋出租的管理条例其实适用的是传统的房屋出租,这种情况下,究竟把共享床铺归类为房屋出租还是归类为类酒店旅馆业还需要再分析。如果共享床铺是一种房屋出租的形式,那就可以适用关于房屋出租的管理条例;如果共享床铺归类为酒店旅馆业,那就应该适用关于酒店业管理的规定。

(编辑:李梦雪)

2017年7月18日,赵虎律师做客北京新闻广播(FM100.6)《议政论坛》节目,与主持人玉昆一起就新出现的“共享床铺”的定性及法律监管进行了讨论。

新闻背景:

如今,共享经济在我国十分火爆,除了我们熟知的共享单车、共享雨伞等项目以外,现在又出现了一个新的“共享成员”,叫“共享床铺”。共享床铺,顾名思义,是给人们睡觉用的,具体来说,是为了给上班族在上班之余如午休时间提供休息用的,北京、上海等一些城市的写字楼如今就出现了这种外观酷炫、新潮的共享床铺。

据东方卫视报道,北京中关村中钢国家广场的创业公社B2层,一间不足15平方米的小屋子里,放着三组长2.1米、宽1.2米,形状类似“太空舱”的床铺,一共6张铺位,舱内有电扇、阅读灯、充电插座等设施,并可以免费领取一次性睡具,包括一次性床单、一次性枕巾和太空毯等用品,通过扫描二维码可入舱休息,休息结束后需扫码结束计费,并将已用的一次性用品投入回收桶内。关闭舱门后,舱体会自动杀菌消毒和空气循环流通。此外,床单和枕罩每天要进行两次紫外线除螨杀菌,每周定期更换床上用品。共享床铺在北京的望京、西单等地一些大型写字楼附近,已经陆续开了16家店铺,除了上海、成都之外,深圳等地的业务也正在筹划。

采访内容:

主持人:报道中提到,在不足15平方米的小屋子里,可以放三组共六张铺位,平均每人占用的空间大约2.5平方米,有人就说,这不就是从国外引进的胶囊公寓的变种吗?这种“蚁穴”式的群租不是被严令禁止了吗? 7月15日,有媒体报道称,北京有一处共享床铺确实已经被警方查封,但具体理由和原因尚不清楚。这种共享床铺或者说“太空舱”和“群租”是一回事吗?可以看做是某种形式的“群租”吗?还是说是一种全新的共享事物?对于这种共享形式的出现应该采取什么样的态度又该如何进行监管?今天的《议政论坛》我们就这一话题一起聊一聊,今天的演播室我们请到的嘉宾是北京市中闻律师事务所的赵虎律师。

1.主持人:有人说,这种共享床铺就是一个胶囊公寓,而胶囊公寓相当于一种群租,那么北京市对于群租房有什么相关的法律法规?对用于出租的房屋的最小面积有什么规定?

赵虎律师:住房和城乡建设部在2010年时发布了《商品房屋租赁管理办法》,该办法的第8条规定,“出租住房的,应当以原设计的房间为最小出租单位,人均租住建筑面积不得低于当地人民政府规定的最低标准。厨房、卫生间、阳台和地下储藏室不得出租供人员居住。”从住建部的规定来看,简单来说,要求出租房屋不得打隔断。

北京市住房和城乡建设委员会、北京市公安局、北京市规划委员会在2013年联合发布了《关于公布本市出租房屋人均居住面积标准等有关问题的通知》,通知中规定:“本市住房出租应当符合建筑、消防、治安、卫生等方面的安全条件,应当以原规划设计为居住空间的房间为最小出租单位,不得改变房屋内部结构分割出租,不得按床位等方式变相分割出租。厨房、卫生间、阳台和地下储藏室等不得出租供人员居住。出租房屋人均居住面积不得低于5平方米,每个房间居住的人数不得超过2人。法律法规另有规定的,从其规定。”

以上就是国家层面和北京市层面的规定,从这两个规定来看,有两点是明确的:第一,不能打隔断,只能以原规划设计为居住空间的房间为最小出租单位;第二,不能出租床铺。

2.主持人:今天我们所说的“共享床铺”或者说“太空舱”该如何定性?它是一种特殊的休息用具,还是某种超微型房屋?租用“共享床铺”是相当于租用一定空间的建筑,还是只租用了一把椅子一样的卧具?

赵虎律师:从共享床铺目前的经营情况来看,我认为“共享床铺”更像是一种超微型的房屋。所谓房屋,就是指有墙、有顶、有窗,能够遮风避雨,供人在内居住、工作、娱乐、储藏物品或进行其他活动的空间场所。房屋是有一定的空间、具有一定的封闭性、可以容纳人在其中活动,“共享床铺”是具备这三个条件的。

主持人:从房屋的要素来看,共享床铺虽然小,好像也具备了房屋的条件。

赵虎律师:椅子与共享床铺不太一样,人们去租用“共享床铺”时,需要的更多的是一个隐私、隐蔽的空间,可以供人在里边休息。共享床铺无法拿到办公室或扛回家,人们消费的是一定时间内的一定的空间,所以这种形式与旅馆业以及出租房屋业都很相似,而与出租物品不太相似。

主持人:如果说共享床铺是一个“房间”,有人会说,共享床铺实际上像一个舱或者柜子,它也是可以搬的,可以放这里或别的地方,而房间或建筑不可能随便移动。

赵虎律师:至少在使用的时间之内,共享床铺不能搬来搬去。人在里边时,舱体如果移动的话,就成为车辆了,就像房车那样,人们在本质上使用的还是一定的空间。

3.主持人:那么对于“共享床铺”或者说“太空舱”是否适用于《房屋出租管理条例》或者其他有关群租房的的法规?

赵虎律师:是否适用这些法规,我们要具体问题具体分析。共享床铺是一个新鲜的事物,而各级政府规定的关于房屋出租的管理条例其实适用的是传统的房屋出租,这种情况下,究竟把共享床铺归类为房屋出租还是归类为类酒店旅馆业还需要再分析。

如果共享床铺是一种房屋出租的形式,那就可以适用关于房屋出租的管理条例;如果共享床铺归类为酒店旅馆业,那就应该适用关于酒店业管理的规定。

4.主持人:退一步说,如果我们把共享床铺看为是一种卧具或家具,那对这种产品有没有法律规定?比如说安全标准或类似的规范吗?

赵虎律师:关于共享床铺的规定目前还没有,因为它本身是一个新事物。但是床本身的的生产要符合行业标准及国家标准,比如席梦思床垫的生产就要符合一定的标准,但类似于胶囊公寓的这种共享床铺,因为刚刚出现,目前没有行业标准及国家标准。

5.主持人:7月15日,有媒体报道称,北京有一处共享床铺已经被警方查封,上海也出现了查封的情况。上海对共享床铺的查封是由消防部门出面的,并提到,对共享床铺的管理参考宾旅馆业的标准。如果共享床铺被视为“群租房”的一种,按照相关规定,人均占地不能小于5平方米,单间不能超过2人居住。但问题是,共享床铺只是一种分时租凭,租用的时间可能很短,可能只有一个小时、半个小时,这种短暂的休息能算是“居住”吗?

赵虎律师:这可能正是有关部门将其列入宾旅馆业管理的理由,因为房屋出租没有这么短时间的出租。只说“居住”这个词的话,一般我们认为是指较长时间地生活在一个地方,除了居住之外,还包括生活的含义。例如租房子租一年,可以说是居住的概念;但是去旅馆,只是一种分时的休息,这种“住”与房屋出租的“住”不太一样,旅馆的住宿与共享床铺的租用更为相似,比如旅馆的小时房。

6.主持人:通过媒体的报道,我们注意到,共享床铺舱内有电扇、阅读灯、充电插座等设施,在安全方面有没有标准?是否按照建筑安全标准来要求?

赵虎律师:不管是按照房屋出租管理的规定,还是按照宾旅馆业管理的规定,都要求房屋的消防要过关,因为人住的地方对消防的安全要求是比较高的。所以,共享床铺舱内有电扇、阅读灯、充电插座等单拿出来可能都符合行业标准和国家标准的,但是放在一起,放在人居住的环境里,可能就不符合房屋出租管理和宾旅馆业管理中对消防的要求了。这也是上海市叫停某家共享床铺的原因,因为消防不过关。

7.主持人:对于这种新兴的共享形式当然不能缺少监管,但问题是,像共享床铺这类经营,从政府部门来看,有哪些部门负有监管责任?

赵虎律师:首先要对共享床铺的归类进行界定,分类之后才清楚应该由哪些部门进行监管。如果认为共享床铺是一种变相的宾旅馆业,首先应该由公安部门负责其治安管理,并且要向其发放《特种行业许可证》,因为宾旅馆业属于特种行业;之后,其运营还需取得营业执照,由工商行政管理部门向其发放;消防部门需要对共享床铺的消防安全问题进行监管;其摆放位置可能影响市容市貌,还需要城管部门对其进行监管;共享床铺作为一种经营行为还应该依法纳税,由税务部门进行监管。

8.主持人:从新闻中可以看到,北京有一处共享床铺已经被警方查封,上海也出现了查封的情况。但是我们看到,其他地方似乎有更多的共享床铺正在涌现,正在铺开去营业,其他各地对于共享床铺的监管似乎不是很严,至少没有严厉地去禁绝,也可能是因为监管的标准还不够明确,那么应该如何看待这种新事物,我们应该如何对待它?

赵虎律师:从我们国家这一段时间以来对待各种形式的共享经济的情况来看,我们面对新生事物,都主张不能一巴掌打死,比如滴滴的模式、共享单车的模式。其实一开始的时候,没有一个共同的尺度,究竟是禁止,还是一定程度上的管理,还是放任不管?其实都是在不断摸索,在摸索过程中不断地成熟和完善。其实共享床铺出来之后,刚开始时各地可能要研究一下,一旦北京上海开始管理之后,各地下一步可能会跟着进行管理,这是我感觉到的。

9.主持人:现在来看,共享床铺一般放在写字楼的公共空间里,有可能以后共享床铺不一定只出现在写字楼里了,还会出现在居民家里,租用时长也会发生变化。假如“短休”变成过夜的“长休”, 共享床铺就有可能真正成为变相的群租,那么该如何管理呢?

赵虎律师:如果“短休”变成 “长休”的话,还真有可能会被认为是群租房,这样一来就适用《关于公布本市出租房屋人均居住面积标准等有关问题的通知》的规定,如单间面积不得低于5平方米,每个房间居住的人数不得超过2人等规定,在规定没有改变之前,必须严格遵守此规定。

主持人:假如共享床铺放在写字楼里是允许的,但我们至少应该去检查一下租赁合同当中有没有关于“长休”等的规定,假如没有这样的限制话,是不是还存在一定的问题。

赵虎律师:目前来看的话,应该是先允许共享床铺运营,通过一系列新闻来看,共享床铺还是存在一定问题,如消防问题、用电问题、各种安全问题、经营场所是否经过允许的问题等。

10.主持人:假如说,对“共享床铺”按照群租管理存在执法依据上的不足,在现有法规下,如何对其进行监管?

赵虎律师:从现有情况来看,共享床铺更像一种宾旅馆业,相关部门在管理时,会按照《旅馆业治安管理办法》及各地公布的配套规定进行管理,所以从这方面来看,规定还是有的。

(摘自《议政论坛》)

2017-07-19

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另一方面,有一些互联网公司尤其是一些中小互联网公司,依然存在很不规范的情况,肆意转载他人文章,甚至原创内容很少,主要依靠转载他人文章,大量的转载往往很难一一得到授权,否则成本较高,所以往往存在很严重的侵犯他人著作权的情况,比如未经许可转载,不注明作者姓名和来源、出处,应该支付报酬而不支付报酬等。
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尤其是《信息网络传播权保护条例》,非常有针对性的规定了哪些网络内容可以转载,哪些网络内容不能转载,哪些内容附条件可以转载,转载的时候应该注意什么、应该承担什么义务,出现了侵权情况怎么办等等。每一个互联网公司都应该学习这两部法律以及为此与《著作权法》配套的司法解释的规定,搞清楚转载他人作品的界线在哪里。
最后,目前网络侵权严重与法不责众、侵权成本低、维权成本高、法院审理程序繁琐、判决数额低有直接的关系。建议在今后的执法、司法中加大整治力度,提高违法成本,提高判决数额,对于构成刑事犯罪的坚决打击,扭转目前的不良市场风气。
这个建议说起来简单,其实涉及到很多部门、很多方面。比如,公安机关要敢于立案,现在很多案件其实已经构成了刑事犯罪,但是公安机关因为相关专业的力量不足、工作忙、任务多等原因往往不愿做刑事立案处理。人民法院在审判侵犯著作权类型的案件的时候,由于种种拿得出来说或者拿不出来说的原因,往往不愿判决高额的赔偿。所以,要实现这些建议也很难,需要一定的时间。
不过,也要看到,实践中情况在不断的改变。其中改变之一为:法院判决侵犯知识产权的赔偿额越来越高,不再像以前一样畏首畏尾,敢于判决超过法定赔偿额的赔偿款。这对于威慑侵权,保护权利人的合法权益非常有利。
作者:赵虎律师,北京市中闻律师事务所合伙人。
在注明作者和出处的前提下可以转载。

2017-07-18

在上一期沙龙中,与谈嘉宾与各位律师、法务以及影视圈的大佬们就影视公司与员工间易发生的劳动合同纠纷这一话题展开了精彩的讨论,大家就影视公司什么岗位需要签订劳动合同、什么岗位需要签订竞业限制协议、解除劳动关系对职务作品的影响、解除劳动关系对股东资格的影响等典型问题发表了自己的见解和疑惑。通过相互交流与讨论,不同的观点相互碰撞迸发出思维的火花,大家在在这一过程中受益良多,但由于时间限制,亦有意犹未尽之感。亲爱的群友们不着急哦,我们的第四期沙龙就要如期而至啦!
上周五下午14:00—16:00,由赵虎律师主讲的“娱乐法律师成长计划”在北京市中闻律师事务所培训厅成功举办,讲座中提到的网络大电影勾起了不少影视圈从业人员的兴趣,网络大电影具有耗资少、周期短、回流快的特点,这使得不少影视公司、制作团队都纷纷涌入,期待从中分一杯羹。2016年,网络大电影全网上线量达到2500部,其火热程度由此可见一斑,但事实上,网络大电影蓬勃发展的背后是鲜有人注意的残酷真相:盈利的只占少数,很多作品由于题材原因面临下架,也有一些由于授权、合作出现问题而纠纷不断,网络大电影从授权、制作、合作到播出面临重重法律风险,如何对这些风险进行防控呢?本期沙龙我们一起来探讨!

本期主题:拍网络大电影的法律风险防控
沙龙时间:7月19日(本周三)晚9:00-10:00
主持人:马律师
邀请嘉宾:美女导演 张帆
赵虎律师

主要内容:
1. 授权的法律风险
2. 合作的法律风险
3. 播出的法律风险
4. 其他风险

参与福利:每期沙龙结束后,虎知队会对沙龙进行书面总结并将总结置于天涯社区、法律快车、法邦网博客、搜狐博客、网易博客、百度文库、找法网等网络平台进行推广,因此,建议本沙龙群友们进行实名备注,我们会做好署名,以实现对每位参与者的宣传!

参加方式:加微信“lawyerzhaohu”,注明“参加沙龙”。

2017年7月14日下午14:00—16:00,北京市中闻律师事务所娱乐法系列讲座(一)——“娱乐法律师成长计划”在培训厅成功举办。本次讲座由北京市中闻律师事务所传媒娱乐部主任赵军律师主持,北京市中闻律师事务所传媒娱乐部副主任赵虎律师担任主讲人,吸引了律所内外众多同仁的参与。

本次讲座内容围绕中国电影产业发展节点及现状、娱乐法律师的法律知识储备、娱乐法律师服务的主要阶段及娱乐影视相关典型案例分析四方面展开。在介绍中国电影产业发展节点及现状时,赵虎律师通过我国电影市场的各项数据向大家分析了当前我国电影产业的欣欣向荣,进而指出娱乐法律师巨大的社会需求与不可估量的发展潜力。影响电影产业发展的主要因素不外乎大众的文化消费能力、政策因素及电影技术的发展,在提及电影产业的政策因素时,赵虎律师以新出台的《电影产业促进法》为例,分析了该部法律的亮点,最大的亮点在于取消了电影制片单位的审批、《摄制电影许可证(单片)》审批等,下放了电影审查权,降低了电影拍摄的门槛,对电影产业的发展会有着积极意义,但赵虎律师律师同时指出,在亮点之外,该部法律存亦存在不足之处。就电影技术而言,赵虎律师重点提到了相关技术发展对电影产业商业运营模式的影响,网络大电影、点播影院等的兴起就是很好的例子。网络大电影、点播影院方兴未艾,为影视产业化运行提供了新的商业路径,但由于监管并不全面、到位,其中的法律风险(比如,点播影院播放影片的正版授权问题),是我们作为娱乐法律师需要关注的。

在介绍娱乐法律师的法律知识储备时,赵虎律师详细列举了娱乐法律师常用的法律、法规、司法解释、部门规章等。法律方面,赵虎律师强调了熟悉并熟练运用《著作权法》、《商标法》、《侵权责任法》、《民法通则》、《民法总则》(将于2017年10月1日实施)、《合同法》、《反不正当竞争法》、《劳动合同法》等相关法律规定的重要性。此外,娱乐法律师还应特别注意相关部门规章的规定,比如《中外合作摄制电影片管理规定》、《中外合作制作电视剧管理规定》等。法律知识储备,最终应落实到具体法条的理解与运用,为此,赵虎律师从多年知识产权及娱乐法实务经验出发,归纳、分析了娱乐法律师常用的重点法条。如《著作权法》第三条对作品类型的规定、第十条对著作权权利内容的规定、第十三条对合作作品著作权归属的规定、第十五条对电影作品著作权归属的规定、第十六条对职务作品著作权归属的规定等。同时,对比分析了《著作权法》第三次修改草案送审稿在这些方面的修改与调整。就职务作品著作权归属问题,赵虎律师特意强调,一定要在劳动合同中对职务作品的归属进行明确约定,因为按照法律规定,职务作品不一定当然归属于公司。此外,赵虎律师还指出了《商标法》第四条、第三十一条、第三十二条等关于商标保护以在先申请为原则、在先使用为例外的规定、《侵权责任法》第三十六条有关网络服务提供者侵权责任的规定、《反不正当竞争法》第五条关于禁止虚假宣传的规定等在实务中的重要性。

之后,赵虎律师介绍了娱乐法律师服务的主要阶段(投资阶段、剧本开发阶段、摄制阶段、发行放映阶段、影视剧再开发阶段、影视剧投资收益分成阶段等)及对应的主要工作,分享了自己在实务中遇到的问题和对策,并就相关问题与在座同仁进行了互动,引来大家的热烈讨论。比如,在剧本开发阶段,委托编剧团队进行剧本创作时,较之委托单个编剧进行剧本创作,是否会隐藏更大的版权纠纷风险?对此,赵虎律师认为,如果委托创作合同是由单独的编剧代表签订的,而实际剧本创作是由编剧团队展开,则必须确保,最终的剧本获得所有参与创作编剧团队成员的明确授权,才能最大限度避开之后的版权纠纷隐患。又如,委托创作合同如果约定,委托人作为创作者之一(实际不参与作品实质创作)在作品上署名,这种约定是否有效?对此,台下的同仁们观点不一,赵虎律师认为,此约定应当无效,因为按照法律规定,署名权不可转让。互动过程中,赵军律师也向大家分享了自己在影视合同订立过程中的经验与心得,使得讲座内容更加丰富实用。最后,赵虎律师向大家分享了娱乐影视版权领域的典型案例,加深了大家对重点法律条款的理解。

两个小时的讲座结束后,不少听众仍然意犹未尽,不着急哦,这只是我们娱乐法系列讲座的开始,之后还有更多的干货等着你哦!