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2018-02-05

来源:《检察日报》绿海副刊

作者:郭美宏     封面图片制作:陈思理

电影市场很火,2017年中国电影总票房高达559.11亿元,同比增长13.45%。一部《战狼2》就拿下了56.83亿元,让不少投资人眼红。正是看中电影市场长尾效应,私人影院近两年悄悄疯长。业内人士估算,全国私人影院或达上万家,在北京、长沙等一二线城市,满足了私密社交、个性体验的私人影院,越来越受到年轻观众欢迎。

与此同时,经营合法性、版权等法律问题也始终困扰着私人影院经营者。“身份未定,随时面临被罚款、被取缔,老实说,我们的心总是处于不安中。”一位私人影院老板向记者表达了担忧。

版权问题,私人影院经营最大的“梗”

不久前,广东珠三角一家私人影院因为放映盗版电影,被当地文化执法部门罚款2万元。

影院经理向工向本报记者诉苦,播放盗版影片也是无奈之举。半年前,他和十几位校友小聚,想找一个可以聊天吃饭观影的地方,没找到,一位校友提议不如合伙开间私人影院,既可以满足校友聚会、公司年庆之需,还可以接一些“私活”赚点小钱。校友们一拍即合,很快通过众筹方式开设了这家私人影院。

“私人影院在深圳、佛山等珠三角城市都很普遍,我们也想尝试一下,没想到遇到一系列难题。”向工坦言,他对私人影院发展前景很乐观,就等政策正式出台后扩大投资。

北京尚幕私人订制主题影院副总经理郑红军也很看好这一市场,两年前,他和几位IT界朋友想弥补“工作太忙错过陪孩子看大片”的遗憾,合伙开建了这家“可能是北京最大的私人影院”,很受周边企业和高校师生欢迎,一到节假日,33间包房就被订购一空。

一杯红酒配一场订制电影,是郑红军和合伙人最初想要的观影状态。凭借自身技术和资源优势,他们很快把目标调高——打造私人影院行业标杆。“我们使用的是正规专业的数字放映机,正版片源,还能将过去的胶片电影转换成数字播放。”郑红军介绍,私人影院属电影市场新业态,他们的大胆创新获得了北京市和海淀区相关部门的产业创新奖励和特殊政策支持。

但版权问题始终是困扰私人影院经营的“梗”。正版片源购买渠道不畅,一些私人影院选择向视频网站购买,或者直接在网上下载高清付费影片。“我们找不到渠道购买正版,从网上购买的片子也没法分辨是正版还是盗版,现在是‘八仙过海各显神通’。”向工感叹。

两年前,北京影联数据技术研究院王凤伟开始调研私人影院市场,他介绍,目前国内很大一部分私人影院都是使用盗版片源,整个行业还没有清晰的供片体系,因此出现版权纠纷是迟早的事。

2016年8月,网络视频巨头“爱奇艺”就以上海私人影院旺幕影院侵害《杀破狼2》《十万个冷笑话》独家信息网络传播权为由,将其告至上海市杨浦区法院。法院经审理认定旺幕影院行为构成侵权,判令赔偿“爱奇艺”经济损失及合理费用支出3万元。

北京也出现过类似版权纠纷。2017年9月,石景山区法院审结了北京首例涉及私人影院侵害作品信息网络传播权纠纷案件。法院一审认定被告暴风集团股份有限公司、北京暴风新影科技有限公司、北京私影科技有限公司在未经授权的情况下,通过其共同经营的BFC超感影音体验中心局域网络向社会公众提供《北京遇上西雅图之不二情书》《微微一笑很倾城》《西游记之孙悟空三打白骨精》三部电影,需赔偿原告北京爱奇艺科技有限公司52万余元。

娱乐法研究专家、北京中闻律师事务所合伙人赵虎认为,在法律上,私人影院目前急需解决的是影片著作权问题。

“私人影院放映电影,在法律上究竟应该需要取得哪一项权利,是放映权还是信息网络传播权,现在依然有争议。”他表示,著作权分为若干子权利,每一项子权利内容都不一样。传统影院需要取得电影放映权方可放映,但是私人影院结合了电影和网络视频平台的特点,一方面需要在网络上传播、获取资源,另外一方面需要在影院内放映电影,这种情况下究竟应该取得放映权还是信息网络传播权,抑或必须同时取得这两项权利,业界有不同看法。

赵虎说,从目前情况来看,很多私人影院选择与爱奇艺等视频网络平台合作,但是这些视频网络平台的电影往往没有取得放映权,在此情况下放映电影就会构成侵权。“不管是应该取得哪一种权利,很多点播影院现在什么权利都没有取得,却在开展经营活动,回到了当年‘小影院’时代;或者取得一些影片的信息网络传播权,但是还有另外一部分影片什么权利都没有,却在经营、放映。可以肯定地说,这百分之百构成侵权。”

渠道畅通,才能解决版权之困

如何彻底解决私人影院版权之困?王凤伟从技术角度给出建议。在他看来,只有建立一个类似阿里巴巴的B2B私人影院电影版权交易平台,才能从根本上解决片源难题。“电影版权一方可以进驻到平台,获得‘身份证号’,这个身份证号是唯一、可信、不可更改的,私人影院经营者可以通过平台,放心购买到正版片源。有效的平台能够解决版权出售和购买信息不对称、交易环节冗长的问题,利润留在制片和放映两端,实现私人影院行业的良性循环。”

赵虎的观点是,首先应该通过司法方式明确发展点播影院需要取得哪些著作权。在明确权利前提下,才能有市场。其次是建立一些交易平台,或者通过现有交易平台展开合作。他解释,电影版权交易一直没有好的平台,当然按照传统做法也不需要这么一个平台,因为主要院线就那么几家,但私人影院规模小、数量大,在此情形下急需建立一个交易平台,否则不知道到哪里购买影片版权。

渠道畅通后,相关部门应该加大执法力度,坚决取缔没有获得电影版权的私人影院。“没有取得电影相应版权,就是在侵犯他人权利,对于这种点播影院,应该取缔。不管哪个行业,所有经营都应该在尊重他人权利、遵守法律基础之上进行。”赵虎强调。

北京尚幕私人订制主题影院董事长刘彦运也希望电影主管部门尽快把片源版权归纳起来,方便影片交易。

且慢,布局市场前应考虑法律风险

为满足电影市场多样化需求,积极培育电影产业新业态,2017年6月,国家新闻出版广电总局发布《点播影院、点播院线电影放映、发行管理办法(暂行)》征求意见稿,对于私人影院经营给出规范指导,明确私人影院除满足工商、消防、卫生等条件外,必须获得电影主管部门颁发的放映许可证,挂靠点播院线,播放合法授权影片。

在王凤伟看来,私人影院只能是城市院线的补充,私密和个性消费的卖点决定了私人影院必然是一个小众形态的产品。他解释,首先,产业票房收入远远不能和城市影院相比,决定了私人影院不可能获得大片首轮放映权,从而进一步削弱其从票房上获得更多利润的可能,因此将私人影院做成大众形态,从逻辑上是错误的。其次,从经营者角度看,私人影院观影人次和场次都有限,因此仅靠电影消费是不可能保证经营者获得足够的利润。随着网络技术的发展,私人影院包房必然向互动的大屏游戏、VR/AR电影等综合性娱乐消费终端发展,因此其放映设备应使用开放式标准,立足于兼容性智能终端设备,适合采用物联网的技术对影片放映行为进行实时监管。

王凤伟说,传统影院的版权控制以加密片源、匹配密钥的方式对于私人影院的二轮放映权的控制并非好办法。封闭的私人影院标准必然带来行业的设备、版权、监管等经营成本的上升,附带还会出现盈利来源单一,政策性单位垄断等新问题。

据了解,目前一些大型私人影院正在全力布局点播影院和点播院线市场,试图提供系统标准,然后借电影市场火爆的东风进入资本市场。

对此赵虎提醒,私人影院主要法律风险在于著作权授权种类问题,目前还有争议,经营者应该充分认识到这一点,避免带来侵权问题。同时,私人影院建设标准目前也无明确规定,盲目布局有可能产生签约后无法履约问题。

法律完善方面,赵虎建议通过司法或者立法途径明确私人影院需要获得哪些授权;把私人影院“必须”挂靠点播院线改成“建议”挂靠点播院线;允许建立市场化的电影版权交易市场(平台);完善点播影院建设标准。

产业参与者也在积极提供技术解决方案。北京影联数据研究院已经研发了一套基于区块链技术和智能终端的电影版权交易平台。

一位私人影院老板向记者表示,目前他最大的心愿就是国家早日出台相关政策和法律,“让我们有法可依,拿到牌照后正大光明地经营。”


2018年1月31日晚9:00-10:00,虎知娱乐法第十八期在线沙龙顺利举办。本期沙龙主题为“艺人与经纪公司的“相爱相杀”,特邀嘉宾分别为演员易莉,晓林影视赵劼,王晶律师以及北京市中闻律师事务所赵虎律师。参与讨论的还有传媒公司从业人员、对传媒娱乐法感兴趣的多为律师和群友,嘉宾们与群友一起就“1、艺人与经纪公司是什么关系?演员是否可以自己接戏?2、金晨起诉唐人影视,请求解除合同,法院驳回其请求,那么,艺人在什么情况下可以与经纪公司解除合同?艺人被雪藏怎么办?3、起草、审核艺人经纪合同要注意哪些问题?”这三个话题展开了交流与讨论。在这有限的一个小时内,嘉宾们毫无保留地跟大家分享了自己的经验和想法,并与群友围绕本期的主题进行了积极热烈的讨论,大家均在这场交流中有所收获。

一、 艺人与经纪公司是什么关系?演员是否可以自己接戏?

1.艺人与经纪公司是什么关系?

易莉老师表示,艺人和经纪公司一定是相互依存的关系,就是双方的存在与发展要以对方的存在与发展为条件,双方互为因果,互为条件,双方都不轻易离开。经纪公司的合同几乎可以说都是对公司有利的,所以不存在成功解除合同这一说。解除合同有几种情况太火,艺人花钱离开,不火,双方不了了之。

易莉老师还表示,身边很多艺人都跟经纪公司多少有过交道,很多都是抱怨他们不给安排足够多的戏,或者到手劳务少之又少,或者宣传不给力,但反观其身,自己有多优秀?一是指戏,二是做人,三是来事。演员,不缺,当初既然签了,自然是有些姿色或天赋的,后面的路怎么走,艺人和经纪公司玩的是博弈,最好的结果自然是双赢。但都知道,胜者不能是所有人,金字塔塔尖就容得下那么几个人。所以得把戏演好,把人做好,把关系处好,跟经纪公司的,跟剧组的。尤其最后一点,很难,既不能脱离公司,又不能一点不与剧组内部上层联系。

与签约经纪公司相对的,自然是不签约的。这种情况下,我们直接能知道的组训没那么多,也可能没那么多时间送资料跑组,更不如有些经纪人早已跟那戏的副导演很熟。即使,真的自己努力争取来角色了,聊片酬还是个头脑活儿,机会与片酬高低总是让一个演员需要仔细考虑的问题,聊不好可能钱非常少,或者直接没戏了。这个时候,经纪公司就在处理上显得更柔韧有余,艺人也更省事。离开经纪公司有几种情况,不火,离开;正火,离开;离开,不火;离开,更火。

所以前面说的都是发展初期和上升期的演员。但凡一个艺人火了,肯定想单飞,不想为别人打工卖命,毕竟做艺人是吃青春饭的。离开的不好,就可能遭遇冷藏。媒体人,有着强大的宣传能力,网上弄个话题炒作,抹黑,自己戏路都可能不幸受影响,雪藏更等于是被判极刑!如果有钱,做大量反宣传。另外千万记得做好自己,别被其他人翻出不良行为或记录。没足够的钱,就只能暂时避避风头,提高自己,修炼自己,总有东山再起的那一日。这时心态很关键,心态好了,会越来越优秀;若没有调整好心态,很可能演艺之路就此结束。

所以,艺人最好是方式是让自己强大,全方面强大起来。戏路广,人脉全,经纪强大,思维敏捷,爱生活会生活。演员是耀眼,但每个成功的演员都有一段心酸史。演戏是风光,但除了演戏,生活中还有很多也很风光但职业,有很多也很风光的时刻。

赵劼老师认为,艺人和经纪公司,说的简单一点是一个共同体,有你有我,互惠互利。艺人如果想独立发展,就看自己的能量是不是够大,或者说,如果独立发展,是否有足够的人脉能够撑起自己的野心。如果一个艺人有签公司,寻求合作可以找艺人,但就像之前说的,如果这个艺人有经纪人或者经纪公司,那么就一定要通过他们的关系确认是否可以参与。

赵虎律师表示,从关系上来看,更是一种合同关系。赵虎律师曾经为经纪公司起草过一些合同。在双方的博弈过程中发现,作为艺人,最怕的就是跟经纪公司签订了独家的,经纪公司不给好好安排上戏。作为经纪公司,最怕的就是艺人火了,要单飞。这也是在签订合同的时候双方争的比较厉害的点。

而且不但演员有经纪公司,导演也有。这也是术业有专攻的表现。演员与经纪公司提供的合同主要是居间、行纪、代理服务,这点有点像房屋中介公司,只是比房屋中介公司更多了一些服务。

王晶律师表示,易老师思考得比较深刻。从法律的层面讲,关于艺人与经纪公司关系,目前有两个观点,第一个是委托关系,第二个是劳动关系。当然前者是主流观点,后者在个案中也有当事人主张过。

国家工商总局1995年发布过《经纪人管理办法》,对于经纪公司、经纪人作了法律上的规定。第二条规定了:“本办法所称经纪人,是指在济活动中,以收取佣金为目的,为促成他人交易而从事居间、行纪或者代理等经纪业务的自然人、法人和其他经济组织。” 分为个体经纪人、个人独资经纪企业、合伙经纪企业、经纪公司,分别应当具备相应的条件。其中,经纪公司,应符合《中华人民共和国公司法》规定条件,向工商行政管理机关申请设立。

黄阳阳认为,蒋劲夫诉唐人、金晨诉唐人两个案件中,法院均认定经纪合同是包括了委托、劳动、居间、代理等多重内容的综合性合同,属于无名合同。因此,一方想解约适用一般合同解约的法定要件。这也是为什么蒋劲夫和金晨败诉的主要原因。

刘承韪认为,经纪合同是无名混合合同更为主流,劳动合同较少。根据合同具体内容来具体判断到底是委托、居间、行纪、劳动等合同。

2.艺人是否可以自己接戏?

易莉老师表示,个人找戏非常困难,有公司后再找这艺人就必须过经纪公司。有时艺人也很苦恼,挺想接的戏,结果经纪公司价格没聊好,戏就黄了。经纪公司的资源比较多,他们的任务就是盯着任何一个剧组的更新信息。而演员是没有那么多时间和那么广的人脉去了解的,更别说都去跑组了。演员完全独立了,完全独立了,又可能没人找他演戏了。现在不缺演员,缺戏好;或者有关系,或者有后台的。

赵劼老师深表赞同,表示除非这个艺人没有经纪人,完全独立,那么找他/她演戏就没问题了。经纪公司的资源一定要多,因为手上演员要指着拍戏吃饭,自己也要赚佣金。另外,明星成立的工作室质有些和经纪公司差不多。

赵虎律师表示,除了寻找合作机会,经纪公司在维护演员权利方面也会有一定的作用。我曾经处理过演员在剧组受伤的案件,我代表项目方,基本上就是跟经纪公司聊的。演员个人缺乏相关法律知识,也不是很容易找到合适的律师,经纪公司处理起来比较快。有的大明星成立的工作室,其实很多也是在经纪公司的帮助下成立的。

肖莹表示,经纪合同中一般都会约定艺人不能独立接戏,都要经由经纪公司,要不然算违约。

3. 好多明星成立工作室后,会签一些艺人,是有些工作室也兼经纪公司吗?

赵劼老师认为,经纪人或者公司是要有资质的。同时易莉老师也指出,这是条非常好的赚钱的路。最主要自己出品的戏,用他们价格好谈。毕竟演员费用占到一部戏的一半,非常高。

二、金晨起诉唐人影视,请求解除合同,法院驳回其请求,那么,艺人在什么情况下可以与经纪公司解除合同?艺人被雪藏怎么办?

1. 艺人在什么情况下可以与经纪公司解除合同?

关于艺人与经纪公司解除合同,近几年已经屡见不鲜,也不乏对簿公堂的;那么究竟什么情况下可以与经纪公司解除合同呢?

王晶律师:我先给大家分享关于这个案件的一些的资料。合同法规定了合同无效及单方解除的一些条件,金晨应该没有达到这些解除条件。《合同法》第94条规定,有下列情形之一的,当事人可以解除合同:

(一)因不可抗力致使不能实现合同目的。不可抗力致使合同目的不能实现,该合同失去意义,应归于消灭。在此情况下,我国合同法允许当事人通过行使解除权的方式消灭合同关系。

(二)在履行期限届满之前,当事人一方明确表示或者以自己的行为表明不履行主要债务。此即债务人拒绝履行,也称毁约,包括明示毁约和默示毁约。作为合同解除条件,它一是要求债务人有过错,二是拒绝行为违法(无合法理由),三是有履行能力。

(三)当事人一方迟延履行主要债务,经催告后在合理期限内仍未履行。此即债务人迟延履行。根据合同的性质和当事人的意思表示,履行期限在合同的内容中非属特别重要时,即使债务人在履行期届满后履行,也不致使合同目的。

赵劼老师表示,其实这个问题上来说,解除合同还是要看被解除方是否违反了合同吧。如果艺人存心单飞,要付违约金或解约金之类的。我的合同里会有这方面要求的。

赵虎律师表示,关于解除合同,以前我在起草经纪合同的时候会约定一些解除的情况,比如:根据约定,经纪公司要为演员一年内最少安排多少演出,如果达不到要求的,演员可以要求解除。

从经纪合同的性质来看,解除的条件一般还是看约定。法定的解除条件好似一条:一方根本违约。只是这条需要法官自由裁量,像“雪藏”演员这样的事件,我倒认为法院应该理解为经纪公司构成了根本违约,合同目的已经无法达到。

易莉老师结合自身经历表示,在剧组里角色重的,要不是大牌明星;要不自己人内定了。选中的无非些边边角角,还不知道是否需要带资或者潜规则。

上海协力南京分所-胡娟娟认为,此类合同既非代理性质亦非行纪性质,而是具有个类型相结合的综合性合同,因此不能依据《合同法》关于代理合同或行纪合同的规定由合同相对方单方行使解除权。为了体现合同自愿、公平以及诚实信用等基本原则,在该类合同权利义务关系终止的确定上应当主要遵循双方约定、按照合同法的规定进行界定,不能在任何情况下都赋予当事人单方合同解除权。因为在明星行业中,相关从业人员(即艺人)的价值与其自身知名度、影响力紧密相关,而作为该行业从业人员的经纪公司,在艺人的初期培养、宣传以及知名度的积累上必然付出商业代价,同时艺人是否能够达到市场的影响力,存在不确定性,由此经纪公司在艺人的培养过程中存在一定风险。在艺人具有市场知名度后,经纪公司对其付出投入的收益将取决于旗下艺人在接受商业活动中的利润分配,故若允许艺人行使单方解除权,将使经纪公司在此类合同的履行中处于不对等的合同地位,而且也违背诚实信用的基本原则,同时会鼓励成名艺人为了追求高额收入而恶意解除合同,不利于明星行业的整体运营秩序的建立,因此在明星合同中单方解除权应当予以合理限制。”

2.在实践中,经纪合同拟定时,经纪公司会与艺人好好协商吗?

易莉老师表示会根据演员的条件来协商。赵劼老师说一般都会协商,但也要看艺人自己的条件。

马超群就目前讨论的情况归纳为,大家倾向的理解是,经纪公司在市场上处于强势状态,艺人缺少法律保障。

3. 艺人被雪藏怎么办?

赵劼老师表示,雪藏,就比如你是我的演员,我看你不爽,给你安排一堆上不了线的戏,浪费你的时间,降低你的曝光率。我并没有违规。但是对于艺人来讲,降低自己的曝光率,等于没机会了。而目前只能经纪公司接洽工作这个本身就比较霸王条款,但也不是不可以谈,比如待遇上让步,或者捆绑多家经纪公司。

赵虎律师表示,经纪公司的主要任务是为演员寻找合作机会,如果雪藏的话,应该考虑是否属于“不履行主要债务”。其实,刚刚知道有“雪藏”这么个事情的时候我就很奇怪,为什么会有这样的事情发生呢?为了一份合同,剥夺一位演员的工作计划,法律在这方面好像有问题。

王晶律师结合金晨的案子分析认为,金晨的诉讼思路不太对,她首先应该先找出霸王条款、格式条款。在国内,要从是演出经纪活动,必须获得资质;经纪公司必须有三名有资格的经理人,才可获得审批。经理人一般会代理明星、艺人、演员寻找各种工作机会,帮助他们洽谈各种合同,比如演出合同、代言合同、广告合同等等。这种经纪人,不论国内国外都要获得一定的资质,国内要参加文化经纪人考试,取得经纪人资格。

易莉老师表示,艺人没戏拍,找来经纪公司,结果接的戏都是对自己发展没有好处的,或者看其他同公司艺人发展好了,心理不平衡,可能就跟经纪公司闹矛盾,结果就惨了。经纪公司与艺人签约,一般是五年八年,而且合同一般不会轻易修改的。

刘承韪认为,要将雪藏定性为法律上的根本违约而获得法定解除权并不容易,除非合同明确约定。

三、起草、审核艺人经纪合同要注意哪些问题?

赵虎律师表示,如何有利于影视娱乐业的发展,是法律应该考虑的命题之一。如果对经纪公司保护太强,那么就会有点像韩国一样,演艺圈暴露出很多丑闻。吴亦凡等回到国内,也是因为韩国对经纪公司的保护太强了。

从艺人的角度来看,需要得到哪些待遇、哪些机会很重要,另外,双方的分成比例和比例的变化,遇到问题时的解决途径、什么时候算是违约可以解除合同等,都是重点。

作为经纪公司来说,是否独家,分成范围、比例,合同时间,违约责任,都是重点。另外,还有与其他主体利益之间的冲突问题。

赵虎律师曾经审一份经纪合同,经纪公司要求艺人因为在签订合同之前的工作取得的报酬也要参与分成,那么这点就跟艺人以前经纪公司之间产生了冲突。

王晶律师认为,这个问题,要从两个方面去分析,从而需要注意的问题的不同:

第一,从艺人的角度,艺人比较关心的是经纪公司能够提供什么的经纪中介,以及什么情况下可以单飞;

第二,从经纪公司的角度,经纪公司思考的可能正好是相反的内容,毕竟合同也是一个博弈的过程。

赵劼老师表示,艺人对于经纪合同,要看是否会影响到自己的曝光率。这点得比较明确,在追求曝光度的同时,也要注意代言、代理的产品和自己的形象等多种因素能否得到经纪公司的妥善保护,并且能否转化更多的利益。经纪公司的话,肯定要考虑艺人的忠诚度,签约年限,艺人本身的专业程度,以及艺人是否有其他的经纪公司或独立经纪人在约。也就是要保护自己签约的艺人必须是自己的独家,如果一定要共有,那么多方的约定要明确。违约责任则是两者都要考虑的东西。

上海协力南京分所-胡娟娟认为,演艺工作包括但不限于:公开登台(包括但不限于演唱或演奏);音乐作品的制作发行(包括但不限于演唱、制作、编曲)、宣传;电视、电影演出;剪彩及公益或商场公开活动的参与;广告形象代言;舞台表演;演唱会演出;电视、电影及广告歌曲配唱;音乐词、曲及文学创作;商业赞助;数字发行;相关艺人姓名及形象和商业开发等权利。

胡滨老师则提到一点,是经纪公司的前期投入费用。在双方解约或者合同期限截止后,应该怎样处理?有的会要求艺人收入达到什么标准的时候要退还前期补助。这些都值得注意!

致谢

非常感谢演员易莉,晓林影视赵劼,王晶律师以及北京市中闻律师事务所赵虎律师的精彩分享。感谢北京市中闻律师事务所张玉娇,以及知产瓦工、黄阳阳、薛永谦律师、刘承韪、肖莹、亚宁、奇树有鱼公司法务胡滨、马超群、刘征、张旻、任展宏、王京燕、孙颖、荣战魁、大辉导演、谭晗、胡娟娟、周密、朱立新律师等群友们的积极参与,我们下期再会!


2018-01-10

近日,赵雷北京演唱会因为没有完成报批内容中的节目内容(申报了40首,演唱了27首),且演出前售票宣传信息中未告知消费者该场演出最低时长、最低演唱曲目信息,举办该演唱会的单位被罚款5万元。因为未向社会公示演出最低曲目而被罚款,这是第一案。那么罚款的法律依据是什么,还涉及哪些法律问题呢?

一、法律依据

2017年76日,文化部做出了《关于规范营业性演出票务市场经营秩序的通知》。在该通知中涉及到四个大问题,其中第二个大问题就是有关保障消费者合法权益的。

长期以来,演唱会的市场有一些乱象:很多时候正常途径买不到票,黄牛手里却有票;门票不按照票面金额销售,加价销售;囤票、炒票;某歌手的演唱会,却让别人唱了很多首歌;观众只知道演唱会开始的时间,不知道演唱会结束的时间;观众只知道哪位歌手的演唱会,不知道这位歌手会唱什么等等。时间长了,这些乱象好似成为了某些潜规则,大家见怪不怪了。

我国《消费者权益保护法》规定了消费者享有的若干权利,其中有一项为知情权。即:消费者享有知悉其购买、使用的商品或者接受的服务的真实情况的权利。还有一项为公平交易权,即消费者在购买商品或者接受服务时,有权获得质量保障、价格合理、计量正确等公平交易条件。我们买手机、买电脑的时候是消费者,得到《消费者权益保护法》的保护,这一点大家都很清楚。其实,买演唱会门票,去听演唱会,也是消费者,也应该得到《消费者权益保护法》的保护。

如果说长期以来营业性演出市场如何保护消费者权益没有具体规范的话,2017年文化部《关于规范营业性演出票务市场经营秩序的通知》即做出了具体规定。根据该通知的规定:演出举办单位、演出票务经营单位在销售演出门票时,应当明示演出最低时长、文艺表演团体或者主要演员信息,涉及举办演唱会的,还应当明示主要演员或团体及相应最低曲目数量;应当公布全场可售门票总张数、不同座位区域票价,实时公示已售、待售区域,保障消费者知情权和监督权,促进公平交易。

也就是说,以前在销售演出门票的时候,并没有相关规范要求对一些演出情况做出详细的说明,但是2017年7月之后,必须根据该通知的规定,对一些必要的事项进行公示,向消费者说清楚,包括:演出最低时长、演员信息、主要演员是谁、最低曲目数量等等。如果没有公示,则违反了该通知的规定,要承担相应的法律责任。此次,赵雷演唱会举办单位被罚款,第一是因为没有按照该通知的规定公示这些信息,第二是因为没有完成申报曲目。

二、其他保护消费者权益的内容

《关于规范营业性演出票务市场经营秩序的通知》还有哪些保护消费者权益的规定呢?一共三条:

1、关于门票销售条件、价格和禁止虚假宣传的。

演出票务经营单位预售或者销售演出门票前,应当核验演出举办单位的营业性演出批准文件,不得预售或销售未取得营业性演出批准文件的演出门票。演出举办单位、演出票务经营单位应当按规定明码标价,不得在标价之外加价销售,不得捂票囤票炒票,不得对演出内容和票务销售情况进行虚假宣传。

2、关于门票销售数量的。

演出举办单位、演出票务经营单位面向市场公开销售的营业性演出门票数量,不得低于公安部门核准观众数量的70%。经公安部门批准,全场可售门票数量确需调整的,应当及时明示相应区域并予以说明。

3、关于向社会公示内容的。

演出举办单位、演出票务经营单位在销售演出门票时,应当明示演出最低时长、文艺表演团体或者主要演员信息,涉及举办演唱会的,还应当明示主要演员或团体及相应最低曲目数量;应当公布全场可售门票总张数、不同座位区域票价,实时公示已售、待售区域,保障消费者知情权和监督权,促进公平交易。演出举办单位或演出票务经营单位应当留存演出门票销售记录(包括销售时间、购买账号等信息)及相关合同6个月备查。

三、其他法律问题:违约的法律责任

观众购买演唱会门票,就如何旅客购买火车票一样,买完票就与演唱会的举办方形成了一种合同关系,演唱会的举办方需要根据买票的时候公示的内容和宣传的内容来履行合同,如果履行合同过程中以次充好、缺斤短两,则构成违约,需要根据我国《合同法》的规定承担违约责任。比如宣传的主要歌手是A,但是B唱的歌比A还多,成了B的演唱会,则属于“以次充好”;如果公示的是三个小时的演唱会,可是推迟了半个小时,只举行了两个半小时,则属于“缺斤短两”。这些行为,既是侵犯消费者权益的行为,又构成了违约。消费者既可以投诉到当地的消费者协会,也可以起诉到法院。

不过,听演唱会的都是粉丝,爱都爱不够,一般不会起诉。一般不会起诉不代表绝对没有人起诉,不代表演唱会举办方就可以忽视自己的合同责任,不全面履行合同。

四、以后举办演唱会怎么办

或许,赵雷演唱会的举办方没有注意到文化部的这个规定,或许申报最低演唱曲目数量的时候理解成了最高演唱曲目数量(很多人认为不可能唱40首),不管什么原因,的确违反了法律的规定,应该承担相应的法律责任。

这个案件也提醒演出活动的举办方应好好学习文化部的这个通知,也好好学习学习《消费者权益保护法》,改变旧有的潜规则,主动、积极向社会、向观众、向消费者公示演出活动的信息,文化部规定的要公示,没有规定的也应积极公示。或许,行业风气会因此转变很多。

综上,赵雷演唱会被罚案件提醒演出市场的经营者应学习法律、遵守法律,除了考虑自己的钱袋子,也要切实保护消费者的合法权益。

(文/赵虎)

事件起因:

据北京市文化市场行政执法总队通报,2017年11月30日,北京市文化市场行政执法总队执法人员根据文化部文市举[2017]第2582号信息,举报人反映自己购买了艺人赵雷北京演唱会门票并观看了演出表演,发现实际表演的演出曲目与演出活动之前查看的曲目数量不符,有“缺斤短两”的情况。

针对群众反映的问题,执法人员立即对此场演出活动进行调查。经执法人员调查了解,北京某文化公司于2017年11月18日在北京工人体育馆举办“浮游赵雷2017北京演唱会”营业性演出活动,该单位申报演员演唱曲目为40首,现场演出中,主要演员只演唱了申报的27首曲目,未能完成报批内容中的节目内容,且在演出前售票宣传中未告知消费者该场演出最低时长、最低演唱曲目信息,该演出举办单位在演出经营活动中未及时告知观众并说明理由。

依据《营业性演出管理条例》及《营业性演出管理条例实施细则》的规定,市文化执法总队依法对该公司作出了罚款5万元的行政处罚。

此案是全国第一起就演出主办单位未向社会公示演出最低曲目的案件,此案的办理对加强演出市场监管,保障消费者合法权益起到了积极的作用。

那么,消费者遇类似情况应该怎么应对呢?

北青报采访了北京市中闻律师事务所合伙人赵虎律师。

赵虎律师观点:

北京市中闻律师事务所合伙人赵虎律师表示:

演出单位对时长和曲目随意更改涉嫌侵犯消费者权益,或造成违约。消费者购买演唱会门票,实际上与演出单位形成了协议关系。如演出单位在购买网站上已经公示了最低曲目、时长等信息,却在实际演出中没能完成,这就构成了违约。消费者遇到类似情况可以向主管部门反馈或者走法律途径。

事件起因:

江苏省消保委表示,2017年8月,江苏省消保委就手机APP过度收集消费者个人信息存在四个方面问题召开新闻发布会,公开要求各企业认真对照,主动整改并及时反馈整改方案。截至目前,大部分企业都按时提交了实质性整改方案,不过百度网讯公司在最终提交的整改方案中,对“手机百度”、“百度浏览器”中“监听电话”、“读取短彩信”、“读取联系人”等涉及消费者个人信息安全的相关权限拒不整改,也未有明确措施提示消费者APP所申请获取权限的目的、方式和范围并供消费者选择,无法有效保障消费者知情权和选择权。

去年12月,江苏省消保委根据《消费者权益保护法》第三十六条、第三十七条第七款、《江苏省消费者权益保护条例》第五十一条第一款以及《最高人民法院关于审理消费民事公益诉讼案件适用法律若干问题的解释》等相关规定,向南京市中级人民法院提起诉讼,请求法院依法判决北京百度网讯科技有限公司停止其相关侵权行为。今年1月2日,南京市中级人民法院已正式立案。

截止目前,百度方面尚未对此事作出回应。

那么,怎么看待百度此次涉嫌侵犯用户隐私的事件呢?

北青报采访了北京市中闻律师事务所合伙人赵虎律师。

赵虎律师观点:

北京市中闻律师事务所合伙人赵虎律师表示:该案主要涉及到消费者的知情权和选择权的问题。

首先,法律有明确规定不得非法收集公民个人信息,因此百度APP需要说明为何需要读取用户隐私,读取的目的是什么,是不是非用不可,这些都涉及到知情权。知情权不仅包括同意不同意,因为用户不同意可能就用不了,还包括你为何需要读取用户的隐私,不能简单提供选择。另外,在知情权的基础之上还需要选择权,用户可以自行决定给不给软件这些权限。

其次,这个案件是有一定的意义的,目前好多手机APP需要各种授权,不然就无法使用,但没有说明是做什么用的。比如地图软件需要读取用户数据是必要的,其他类软件如果要读取用户信息,用户就需要留心这一权限是不是有必要。

就目前信息来看,赵律师倾向于认为江苏省消保委还是有一定理由的,百度APP有侵犯消费者权益的可能性。

2018-01-09

事件起因:

2017年12月27日上午10点左右,微博“平安南京”发布消息称:“钱宝网实际控制人张小雷因涉嫌违法犯罪,于2017年12月26日向南京市公安机关投案自首。目前南京市公安机关正在开展调查。”

据悉,钱宝网的运营模式是用户注册成为钱宝网会员并缴纳保证金后,每天签到,并去“任务大厅”领取“看广告”、“填写问卷”、“试玩游戏”等任务,就可以获得一定的收益。钱宝网用户缴纳10万元保证金,并保证每日完成签到、“看广告”等任务,就能每月获得最低4000元,最高过万元的收益。以此计算,钱宝网的年化收益率在40%以上。

《华夏时报》记者发现,自从张小雷自首消息出来后,钱宝网投资人心态也出现了“两极分化”:一边是部分投资人认清现实,表示“玩的时候就知道是赌博,现在已经去报案了”;另一边则是一些“宝粉”从之前质疑“张小雷被抓”是假消息,到如今力挺张小雷坚决不报案,甚至还曾去公安局拉横幅要求“释放张小雷”。

那么,钱宝网的年化收益率在40%以上是否合法?对于受害人的损失应该怎么处理?

华夏时报网采访了北京市中闻律师事务所合伙人赵虎律师。

赵虎律师观点:

北京市中闻律师事务所合伙人赵虎律师表示:

首先,金融投资的根基在于实体经济,实体经济的收益水平大约在10%左右,如果正常投资的年化收益率在10%左右,这个基本上是符合实体经济收益水平的;如果投资年化收益率达到了40%,这种投资收益是没有支撑的。

其次,因为投资人在该案中不是犯罪嫌疑人,他们是受害人,对受害人的损失是要退还的。很多投资人想知道钱是否可以追回来,那就要看警方的调查结果了,要看最后盘子里还剩多少,公司和老板还有多少财产可以变现、其他犯罪嫌疑人是否会积极主动上交自己获利的部分。当然了,时间肯定是漫长的,或许一年、或许两年,但如果不去报案不去登记,那办案机关就不知道谁是受害人,最后追缴的资金自然就不会分给真正的受害人。

事件起因:

2017年12月27日上午10点左右,微博“平安南京”发布消息称:“钱宝网实际控制人张小雷因涉嫌违法犯罪,于2017年12月26日向南京市公安机关投案自首。目前南京市公安机关正在开展调查。”

据悉,钱宝网的运营模式是用户注册成为钱宝网会员并缴纳保证金后,每天签到,并去“任务大厅”领取“看广告”、“填写问卷”、“试玩游戏”等任务,就可以获得一定的收益。钱宝网用户缴纳10万元保证金,并保证每日完成签到、“看广告”等任务,就能每月获得最低4000元,最高过万元的收益。以此计算,钱宝网的年化收益率在40%以上。

《华夏时报》记者发现,自从张小雷自首消息出来后,钱宝网投资人心态也出现了“两极分化”:一边是部分投资人认清现实,表示“玩的时候就知道是赌博,现在已经去报案了”;另一边则是一些“宝粉”从之前质疑“张小雷被抓”是假消息,到如今力挺张小雷坚决不报案,甚至还曾去公安局拉横幅要求“释放张小雷”。

那么,钱宝网的年化收益率在40%以上是否合法?对于受害人的损失应该怎么处理?

华夏时报网采访了北京市中闻律师事务所合伙人赵虎律师。

赵虎律师观点:

北京市中闻律师事务所合伙人赵虎律师表示:

首先,金融投资的根基在于实体经济,实体经济的收益水平大约在10%左右,如果正常投资的年化收益率在10%左右,这个基本上是符合实体经济收益水平的;如果投资年化收益率达到了40%,这种投资收益是没有支撑的。

其次,因为投资人在该案中不是犯罪嫌疑人,他们是受害人,对受害人的损失是要退还的。很多投资人想知道钱是否可以追回来,那就要看警方的调查结果了,要看最后盘子里还剩多少,公司和老板还有多少财产可以变现、其他犯罪嫌疑人是否会积极主动上交自己获利的部分。当然了,时间肯定是漫长的,或许一年、或许两年,但如果不去报案不去登记,那办案机关就不知道谁是受害人,最后追缴的资金自然就不会分给真正的受害人。

201813日晚900-10:00,虎知娱乐法第十六期在线沙龙顺利举办。本期沙龙主题为《红色娘子军》著作权纠纷案谈经典作品改编权,特邀嘉宾分别为上海市协力(南京)律师事务所王晶律师、北京市富盟律师事务所主任王咏东律师、陕西普和律师事务所薛永谦律师、北京市中闻律师事务所合伙人赵虎律师。参加讨论的还有传媒公司从业人员、对传媒娱乐法感兴趣的多位律师和群友大家围绕经典作品改编权这一主题,从《红色娘子军》芭蕾舞剧著作权案争议焦点、改编经典作品可能遇到的法律纠纷,以及如何尽量避免这些纠纷三个方面,在有限的一个小时内进行无私分享和热烈讨论。

一、回顾《红色娘子军》著作权案

1.基本案情

王晶律师梳理了这起案件的基本情况。他介绍:从法院查明的事实来看,案件主要有三个时间节点。一是1961年,上海天马电影制片厂根据原告梁信创作的电影文学剧本,由谢晋导演拍摄了电影《红色娘子军》并公映,电影片头署名编剧梁信。二是1964年,当时的中央芭蕾舞团在有关部门的组织下,根据梁信编剧的电影文学剧本《红色娘子军》,进行芭蕾舞剧《红色娘子军》的改编,并于同年9月,改编成功进行公演。三是1993626日,梁信与中央芭蕾舞团依据19916月实施的《著作权法》订立了一份协议书,协议书中确认了芭蕾舞剧《红色娘子军》系根据原告的电影文学剧本《红色娘子军》改编而成。协议还约定中央芭蕾舞团一次性支付梁信同志人民币伍仟元,梁信不再授权他人以舞剧形式改编,并且梁信享有署名权。

2.争议焦点

王晶律师指出双方争议最大的是1993年签订的协议书的性质。

薛永谦律师认为,协议书实质上是一个关于报酬的约定,不属于许可。

王咏东律师也同意协议书的性质是对报酬的约定法院实际上是平衡了两方的利益,肯定了中芭改编权,保护了梁信的获酬权和署名权。

对该争议焦点,一审、二审法院的观点,均认可了中芭在1964年完成舞剧改编及公开演出该舞剧,是取得了梁信的许可授权的,在特殊的历史背景下,该许可既有口头应允形式,也有梁先生亲自参与改编工作的方式。

而1993年签订的协议并非许可协议,而是关于舞台剧演出报酬的协议。因此,协议中“十年之约”,并非是改编作品许可使用的期限,而是十年报酬的约定。这样一来,芭蕾舞剧2003年之后的演出,并不构成侵权,但应当依法给予梁信先生署名权并补足报酬。

3.著作权法实施前的作品是否享有著作权

杨新龙先生提出了一个有意思的观点,他1964年剧本权利事实上并不归梁信因为1964年不存在个人著作权的问题。

罗向京女士回应,当时虽没有著作权对创作者的利益也是给予一定保护的,比如傅雷就通过翻译创作拿稿费。

王晶律师从诉讼实际情况出发,回应道,诉讼中原被告双方均认同涉案芭蕾舞剧《红色娘子军》改编自梁信的电影文学剧本《红色娘子军》。

王咏东律师补充,虽然这个问题1964年是否存在个人著作权的问题有待商榷,但诉讼中中芭也没有否认

赵虎律师接着抛出了一个值得我们探讨的问题1964年没有著作权法,但是通过著作权法之后,在立法之前已经创作出来的作品,是否有著作权呢?

对此,罗向京女士回应道,这涉及到法的效力问题。一国之法对一国国民有效,调整公民之间的关系。著作权法对公民的作品,一律平等保护,无论作品创作在什么年代,只要不过保护期,都是保护的。但是,对于因作品产生的行为和关系,要适应行为产生时期的法律规则此所谓法不溯及既往。民法对于物的保护也这样的,不因物比如不动产产生的年代不同而不给保护。

二、改编一部经典作品可能遇到的法律纠纷

对该芭蕾舞剧著作权纠纷案件的梳理、讨论告一段落之后,主持人肖莹女士将我们的沙龙讨论引向了第二个话题,主持人认为,法院的判决大家从各种角度来评判,作为法律工作者,更重要的还是要吸取教训,尽量防止可能的纠纷因此,提议请各位嘉宾谈谈改编经典作品可能遇到的法律纠纷及需要解决的授权问题

通过各位嘉宾及群友的交流与分享,改编经典作品常见法律纠纷及需要注意的授权问题,大致可以概括如下:

1. 授权链条可能不完整

肖莹女士提到,我们之前讨论的舞剧这个案件,是有授权只是没有保护原著作权人的财产权。实践中,更多的可能是在源头就没有授权,改编人没有认识到是侵权行为

薛永谦律师指出,根据《著作权法》第十条、第十二条之规定,改编权属于财产权范畴,可以继承、许可、转让。在实践中一方面对原作品的改编需要直接从原著作权人取得许可;另一方面对改编作品再改编,一般必须经过原著作权人、改编作品(演绎作品)著作权人同意。

王咏东律师也强调,改编他人作品,需要征得原作品著作权人的同意,在取得许可的情况下进行改编

张玉娇:经典作品改编电影电视剧,应该找到权利的源头,层层授权。同时具体情况具体分析,有的经典作品已经过了著作权保护期

实践中,作品改编很常见,改编形式多样,正如赵虎律师谈到的,经典作品改编的形式多样,比如:将传统戏曲改编成电影,像《智取威虎山》;有影视公司想将改编自《聊斋的作品再改编成电影;将经典的好莱坞电影改编成国内电影,像《我知女人心》《搞定岳父大人》等等。

因为作品改编产生的纠纷,不在少数,未取得授权或授权不完整,是纠纷产生的常见原因之一。因此,在改编一部作品之前,我们首先要重视授权问题,避免未取得授权或授权不完整情况下的改编行为。

2.对改编权授权约定不明

即便取得了改编权授权,但若是对改编权授权的内容约定不明,同样可能产生纠纷。如赵虎律师提到的,就像这次《红色娘子军》芭蕾舞剧涉及到著作权纠纷,法院判决认为得到了改编许可,那么授权了多长时间呢?授权内容是改编成剧本还是芭蕾舞芭蕾舞这么多年,经过复排其实也有变化,那么每一次变都需要再授权吗?这些都是盲点

李梦雪认为,需要在改编权授权协议中明确授权期限,授权内容等

对于授权期限,赵虎律师指出了一个很现实的实务问题如果没有写明改编权的授权期限,应该是多长时间呢?比如租赁合同,最长时间为20年。那么改编权授权合同,如果没有写明期限的,究竟是20年、剩余著作权保护期限还是授权人随时可以收回授权?

王京燕提出如果没有约定授权期限,是不是可以没有期限的进行改编

孙佳丽也提出类似的疑问没有约定授权期限是否类似借钱没有约定还款日,可以提示后给予合理时间收回授权?

李梦雪认为这种情况下作者应该可以随时回收除非另行签订补充协议。就好比没有约明权利归属,一般都会认定归属作者

赵虎律师回应如果授予的是改编权,在改编之后一般就收不回来。

李梦雪补充道约定授权期限其实是督促被授权方早点行使权利,避免资源搁置,浪费机会成本,如果及时行使了的话,作者应该也不会考虑回收了

除了因为授权问题产生的纠纷外,经典作品改编还可能涉及其他纠纷类型,如薛永谦律师指出的,可能会产生署名权纠纷、保护作品完整权纠纷、报酬纠纷等主持人肖莹女士也强调,即便取得改编权授权,改编时也不能歪曲原著,要不然也会承担法律责任

三、对经典作品进行改编应如何尽量避免法律纠纷

1.明确改编权授权主体

晓林影视赵劼先生给大家举了一个实际的例子,赵先生所在团队上周刚刚取得一部出版作品的影音制品改编权,现在文字出版物的作者口头同意,接下来要进行签约,是不是还需要和出版方联系以取得授权

王咏东律师回应,授权主要是和版权人进行约定,一般不需要和出版方(社)发生联系。同时要看版权人和出版商的协议是否对这方面有约定,同时在签署影视制品授权协议的时候和版权人对这方面进一步约定。

薛永谦律师补充,除了协议,还要结合双方来往信函。

晓林影视赵劼先生问到,如果我将作者的书改编成电影,电影再被改编成话剧,这算几个作品?需要几个授权?

薛永谦律师认为应当经前手和原著双许可。

赵虎律师进一步指出,如果两部作品的独创性内容都用了的话,一般需要取得双重授权。如果话剧没有用影视作品的独创性内容,只是用了文字作品的,那么不用双重授权,文字作品作者授权就可以了。

2.签订一份内容全面的授权协议

薛永谦律师指出,要避免纠纷首先要做好尽职调查,明晰权属。此外要制作详细的合同,约定清楚主体、许可时间、许可内容、范围、衍生品及演绎作品、海报、宣传册、信息网络传播权、违约赔偿、许可合同效力等

就以薛永谦律师提到的信息网络传播权及衍生品约定王京燕提到一般来讲,根据改编权新形成的作品有自己的著作权,那约定信息网络传播权是否有必要呢?改编后的作品本身自带这个权利了吧?还有关于衍生品的问题,有的案件里一方当事人认为衍生品不仅仅是物品还有服务商标等无形的权利。

赵虎律师强调,合同还是关键呀!经典作品的改编,要得到足够、明确的授权。关于衍生品,法律没有定义,如果双方在合同进行了约定,法院会尊重双方的约定。形成新的作品之后,新的作品的信息网络传播权归新作品的著作权人所有,只要不侵犯原作品的信息网络传播权就可以行使了。

张玉娇谈到,在协议中把授权内容、期限等约定清楚太重要了

梦雪进一步说,授权内容务必要明确比如说,是改编成舞台剧还是电影还是电视剧?电影是否包括网络大电影都要约定清楚。

律师认为,版权许可的核心就是协议的起草

乐漾影视法务亚宁谈到,建议在实际IP管理中分阶段对公司现有的权利归属和授权内容进行表格整理与更新,各业务部门共享,这样可以大幅避免出现争议

主持人肖莹女士最后总结说道,通过以上讨论,在签订改编权授权合约时,一要确保授权链条的完整性二要明确授权期限;三要明确授权的具体内容;四要在改编中注意保护原作者的作品完整权五要对原作者的财产权进行详细的约定。总之,通过一系列考虑拟订尽量周全的合同来确保授权完整明确,是实践中避免法律纠纷的重要手段。

附:

1.关于改编权法律规定的他山之石

薛永谦律师在讨论中向大家简要介绍了关于改编权,其他国家法律规定的情况。有的国家直接规定了改编权,比如:《印度著作权法》第二条解释(a改编指(i~v)五种情形《日本著作权法》第二十七条规定翻译权、改编权等《法国知识产权法典》L.112-3规定,翻译、改编、改动或整理智力作品的作者,在不损害原作者著作权的情况下享有本法典的保护南非版权法》定义11)(i改编作品英国版权法》21.改编或者与改变有关行为之侵权。在有的国家是规定演绎作品,比如:《韩国著作权法》第5条、《巴西著作权法》5.VIII(g)《埃及》第1386.俄罗斯联邦民法典》(著作权法部分)第1260条译文、其他演绎作品或编辑作品《美国版权法》A103

致  谢

非常感谢上海市协力(南京)律师事务所王晶律师、北京市富盟律师事务所主任王咏东律师、陕西普和律师事务所薛永谦律师、北京市中闻律师事务所合伙人赵虎律师的精彩分享,感谢肖莹女士的精彩主持,感谢罗向京女士、杨新龙先生、王京燕、张玉娇、李梦雪、孙佳丽等的积极参与,我们下期再会!

参与福利

每期沙龙结束后,虎知队会对沙龙进行书面总结并将总结置于天涯社区、法律快车、法邦网博客、搜狐博客、网易博客、百度文库、找法网、今日头条、法律博客等网络平台进行推广,因此,建议本沙龙群友们进行实名备注,我们会做好署名,以实现对每位参与者的宣传!

参加方式

加微信“lawyerzhaohu”,注明“参加沙龙”

供稿:北京市中闻律师事务所肖莹

2018-01-03

明年岂无年,心事恐蹉跎。努力尽今夕,少年犹可夸。苏轼《守岁》中的两句诗意在告诫我们,所有美好的愿望都要付诸行动,力争朝夕,不可蹉跎岁月。新的一年,大家在总结与展望中开始,总结上一年的工作,开始新一年的展望。虎知队在2017年共举办了十五期娱乐法沙龙,下面让我们一起回顾一下精彩内容。

2017年6月10日 虎知娱乐法第一期在线沙龙

沙龙主题:娱乐记者(狗仔队)的社会角色和法律风险——新闻自由权、公众知情权与艺人隐私权

分享嘉宾:赵虎(律师),其他主要参与分享的嘉宾有何成(律师)、王咏东(律师)、胡滨(奇树有鱼 影视)等。

主要内容:1.狗仔队是记者吗?在中国有合法地位吗?

2.明星也是人,他们没有隐私权吗?

3.经纪公司或影视演出项目中,和艺人签约时需要注意什么法律问题?

2017年6月17日 虎知娱乐法第二期在线沙龙

沙龙主题:这些年影视合同中那些坑

分享嘉宾:赵虎(律师),其他主要参与分享的嘉宾有陈鸿慈(中伦文德律师)、何成(律师)、王咏东(律师)刘强(律师)、方一清(律师)等。

主要内容:1、作为公司业务人员,在洽谈、签订合同过程中,应当重点注

意哪些条款?

2、作为公司法务人员,在审查合同时,应如何着手进行有效审 查?

3、这些年的实践中,在合同签订、审查方面都有哪些经验、教训?

2017年7月5日 虎知娱乐法第三期在线沙龙

沙龙主题:影视公司与员工间易发生的劳动合同纠纷

分享嘉宾:霍祁(时代火炬影视董事长)、张莹(北京市东易律师事务所)、赵虎(律师)

主要内容:1.影视公司什么岗位需要签订劳动合同,什么岗位需要签订竞业禁止协议

2.解除劳动关系对职务作品(剧本、电影、电视等)的影响

3.解除劳动关系对股东资格的影响

4.影视公司常见的劳动纠纷类型

2017年7月19日 虎知娱乐法第四期在线沙龙

沙龙主题:拍网络大电影的法律风险防控

分享嘉宾:张帆(导演)、赵虎(律师)

主要内容:1.授权的法律风险

2.合作的法律风险

3.播出的法律风险

4.其他风险

2017年8月2日 虎知娱乐法第五期在线沙龙

沙龙主题:新媒体运营中的法律风险

分享嘉宾:朱海东(资深新媒体人)、乔万里(律师,知产库主编)、赵虎(律师)

主要内容:1.新媒体运营中侵权的主要表现形式
2.新媒体运营中侵犯他人著作权、名誉权、姓名权、肖像权、 隐私权等的认定标准
3.新媒体运营中侵权的赔偿标准及法律风险防范

2017年8月16日 虎知娱乐法第六期在线沙龙

沙龙主题:导演的工作及潜在的法律风险

分享嘉宾:大辉(导演)、齐栩楠(导演)、赵虎(律师)

主要内容:1.什么是导演,导演是做的主要工作,有哪些对导演工作的误解

2.导演要做哪些工作,导演是如何做这些工作的?

3.导演的工作有哪些法律风险,发生过哪些案件?

2017年8月30日 虎知娱乐法第七期在线沙龙

沙龙主题:影视、游戏双向改编的法律问题大讨论

分享嘉宾:陈蓓蓓(西山居游戏)、胡滨(奇树有鱼影视)、尹辉(岩华传媒)、赵虎(律师)

主要内容:1.项目的选择:什么样的影视(游戏)适合改编,投资方如何防控风险;

2.授权链条:链条有多长,关键点在哪里?

3.法律风险:已经发生的案件和可能出现的问题。

2017年9月13日 虎知娱乐法第八期在线沙龙

沙龙主题:编剧工作及潜在的法律风险

分享嘉宾:郭木(一级编剧)、王志伟(编剧)、赵劼(晓林影视公司制片人)、薛永谦(律师)、赵虎(律师)

主要内容:1.编剧的主要工作内容有哪些?如何开展工作?

2.编剧与片方合作过程中,会有哪些潜在的法律风险?该如何 防范?

3.常见编剧权益被侵害的纠纷类型有哪些?编剧该如何维权?

2017年9月27日 虎知娱乐法第九期在线沙龙

沙龙主题:投资人如何选择影视项目,如何避开影视投资法律纠纷?

分享嘉宾:郝平(嘉实幕为影业)、张茜(万联时空)、黄阳阳(律师)、赵虎(律师)

主要内容:1.影视投资人的主要工作内容有哪些?如何开展工作?

2.影视投资人如何更好的选择影视项目?

3.影视投资人在投资中会有哪些法律纠纷?如何规避这些法律 纠纷?

2017年10月11日 虎知娱乐法第十期在线沙龙

沙龙主题:电影拍摄过程中需要签订的合同及常见合同纠纷

分享嘉宾:郝平(嘉实幕为影业)、朱亮(导演)、杨新龙(和力辰光公司)、朱立新(律师)、赵虎(律师)

主要内容:1.电影拍摄过程中需要签订哪些类型的合同?

2.不同类型的合同应具备的特殊、重要条款有哪些?

3.你遇到过哪些因合同问题引起的纠纷?如何规避这些纠纷?

2017年10月18日 虎知娱乐法第十一期线下沙龙

沙龙主题:影视作品拍摄前的IP授权合同的注意要点和可能发生的纠纷

分享嘉宾:郝平(嘉实幕为影视)、王红梅(中文在线)、杨新龙(和力辰光公司)、王志伟(编剧)、赵虎(中闻律师)

主要内容:1.电影拍摄前需要签订哪些IP授权合同?
2.各个IP授权合同需要注意的重点问题有哪些?
3.如何妥善应对之后可能产生的IP纠纷?

2017年11月8日 虎知娱乐法第十二期在线沙龙

沙龙主题:影视美术的工作内容及法律风险

分享嘉宾:李在群老师(资深影视美术)、赵劼(晓林影视公司制片人)、赵虎(中闻律师)

主要内容:1.影视美术的主要工作内容及工作难点;

2.影视美术对其作品享有的权利;

3.影视美术签订影视美术设计合同的注意要点及法律风险防范。

2017年11月22日 虎知娱乐法第十三期在线沙龙

沙龙主题:传统戏剧作品的现状及法律保护

分享嘉宾:门书婷(北京市西城区文化馆)、金超(中国戏曲学院)、赵劼(晓林影视公司制片人)、赵虎(律师)

主要内容:1. 传统戏剧作品的概念、特点及分类;

2. 传统戏剧作品的现状和发展趋势;

3. 传统戏剧作品面临的问题,法律可以做什么。

2017年12月06日 虎知娱乐法第十四期在线沙龙

沙龙主题:影视剧投资合同的法律风险

分享嘉宾:王红梅(中文在线)、杨新龙(和力辰光)、薛永谦(律师)、赵虎(律师)

主要内容:1.什么叫影视投资合同,影视投资合同有哪些类型;

2.影视投资合同中最容易出现的法律风险点及案例;

3. 站在投资方和项目方不同的角度有话要说。

2017年12月20日 虎知娱乐法第十五期在线沙龙

沙龙主题:《中华人民共和国电影产业促进法》解读

分享嘉宾:慕晓(老师)、大辉(导演)、彭格(律师)、赵虎(律师)

主要内容:1.促进法实施后,制作电影各种“门槛”的变化;

2.电影审查及对电影拍摄程序的影响;

3.促进法中的新规则及责任规定。

每期沙龙结束后,虎知队对沙龙进行书面总结并将总结置于天涯社区、法律快车、法邦网博客、搜狐博客、网易博客、百度文库、找法网、今日头条、法律博客等网络平台进行推广,让更多的人了解参与者的观点。

在上一期沙龙中,分享嘉宾与虎知娱乐法沙龙群成员就《中华人民共和国电影产业促进法》进行解读特邀嘉宾分别为慕晓(老师)大辉(导演)彭格(外资律所北京市中闻律师事务所赵虎律师,参加讨论的还有传媒公司法务人员、知识产权律师以及其他传媒娱乐法律师等,嘉宾们与群友们一起就“1. 促进法实施后,制作电影各种“门槛”的变化;2. 电影审查及对电影拍摄程序的影响;3. 促进法中的新规则及责任规定。”等问题发表了自己的见解大家珍惜宝贵的时间,对该话题进行全面深入的探讨

近日某事件在网上传的沸沸扬扬,对于该事件,也是仁者见仁智者见智。本次沙龙,我们回归该舞剧著作权纠纷案本身,通过该案件,分析经典作品的改编权问题。

本期主题:从某舞剧著作权纠纷案谈经典作品改编权

沙龙时间

2018年13本周三) 晚9:00-10:00

主持人肖莹律师

邀请嘉宾

王咏东(律师)

王晶(律师)

薛永谦(律师)

赵虎(律师)

主要内容

1.网上对某声明炒的沸沸扬扬,问题到底出在哪里?先请法律专家给大家简要梳理一下该舞剧著作权案的争议焦点;

2.该舞剧著作权案虽然带有时代背景,是一个个案,但也反映出经典作品在被改编的过程中,可能遇到的法律问题。那么,改编一部经典作品,一般需要解决哪些授权?改编经典作品,在著作权方面有什么特点?

3.改编过程中容易产生哪些纠纷?在实务中如何尽量避免这些纠纷?

参与福利

每期沙龙结束后,虎知队会对沙龙进行书面总结并将总结置于天涯社区、法律快车、法邦网博客、搜狐博客、网易博客、百度文库、找法网、今日头条、法律博客等网络平台进行推广,因此,建议本沙龙群友们进行实名备注,我们会做好署名,以实现对每位参与者的宣传!

参加方式

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